《功夫熊猫》系列电影在叙事时间上最主要运用了时序和频率这两种故事时间与叙述时间的关系。这两种关系的交叉运用，使得故事情节充满趣味，节奏松弛有度，给观众增添观影的难度和趣味。

先谈谈时序。关于时序，有几组概念与之密切相关，即开端时间与结尾时间、现时叙述和逆时叙述，跨度和幅度。开端时间和结尾时间，顾名思义，就是叙事文本开始和结束的那一瞬间，标志着故事的开始与结束。在该系列电影中，开端时间是阿宝做梦成为龙武士的瞬间，而结束时间是阿宝降服天煞的那一时刻；现时叙述以开端时间为起点，逆时叙述不是这样；知晓现时叙述和逆时叙述，跨度和幅度也就不难理解了。跨度指的是现时叙述和逆时叙述间的距离，而幅度则单指逆时叙述涵盖的故事时间长度。论文网

胡亚敏将之分为逆时叙和非时序。逆时叙是该系列电影中运用最多、最为明显的叙述时序，也是笔者在叙事时间一节中想要重点探讨的内容。

逆时序又可以分为闪回、闪前和交错，是三种不同的时间运动轨迹。 闪回，亦称倒序，即先叙述开端时间之前发生的事情；闪前，也称预叙，指得是叙述者提前告知要发生的事情；而交错，就是闪回与闪前混合运用的产物。如此细想，在该系列电影中，更加准确来说，运用较多的是前两种时序，即闪回和闪前。

闪前，这种“时间变形”的方式，主要运用于第二部和第三部电影的开头。关于第二部电影的开头，已经在叙事视角一节中阐释过。笔者称，从叙事视角的角度看，第二部电影的开头运用了“解说式”的非聚焦视角；而从叙事时间的角度看，此处还运用了闪前的逆时叙方法。这段开场白交代了羊仙姑预言的内容、孔王爷血洗熊猫村的原因，并且提前告知孔王爷会复仇归来。而第二部电影就主要讲述了孔王爷复仇归来发生的事情。在第三部电影开头，与第二部电影开头有异曲同工之处。乌龟大仙在还没遇到阿宝时就告诉天煞，他已经找好合适的人选来打败天煞，这个合适的人选就是阿宝。这也就有了第三部中熊猫家族用气协助阿宝打败天煞的情节了。运用闪前这种逆时叙方式的独特性在于，提前将故事走向告知观众，使得故事框架一览无余，降低观影时思考的难度，充分满足观众的好奇心，对电影叙述方式有留有新鲜感。笔者认为，导演之所以在第二部和第三部才运用闪前，有考虑到闪前这种逆时叙方法的独特性。当然。这种独特性，也容易造成观影的惰性。这一点在闪回中有所改善。

闪回，与闪前不同，在《功夫熊猫》系列电影的每部电影中均有涉及。从三部电影整体上来看，第一部影片已经明确地告诉观众，乌龟大仙在桃树边与浣熊师傅谈心时，已经化作片片桃花，羽化而逝，由凡界返回灵界。这件事情发生在开端时间之后。第二部中，乌龟大仙没有出现，反倒是孔王爷摧毁了他在凡界的塑像。如此，从时间上看，第二部电影的故事情节发生在第一部之后。而第三部电影一开头，乌龟大仙就在灵界坐禅，天煞（Kai）因为500年前的恩怨前来寻仇。这部电影不论是开头，还是结尾，乌龟大仙都身处灵界，从来没有返回凡界。按照这样的推测，这部电影的时间应该发生第一部电影的开端时间之前。也就是说，依据乌龟大仙在人间的寿命推测，该系列电影的故事时间顺序应该是第三部——第一部——第二部，而非文本呈现出的从第一部依次到第三部的发生时间。

从每一部电影独立地来看，每部电影的内部也存在多处闪回。这种闪回的多次出现，往往是由于不同人物从各自角度阐释同一件事的原因造成，也就是上文提到的多重内聚焦叙述视角。比如，在第二部电影里，阿宝因狼族首领身上的图案回想起自己的童年，前去询问平先生，平先生也追溯了他关于童年阿宝的印象。阿宝的回想和平先生的回忆都是发生在开端时间之前的场景，都运用了闪回。在其他两部电影中也有诸多类似的闪回。闪回的独特性在于，它打破了故事时间的正常顺序，激发观众了解与思考电影故事时间的积极性。让观众在众多变化的叙述时间中，找到一条按着故事自然发生的时间顺序，顺藤摸瓜地理清事件的来龙去脉，无限地接近故事的真实。这也就弥补了闪前所造成的观众观影时的惰性。文献综述