唐圭璋编订的《全宋词》中收录欧阳修的词作 240 首，反映男女恋情、离愁 别恨、伤春怀远的词约 130 首，约占总数的 55%。欧词的抒情主人公形象类型主 要有深情专一的闺中妇女，思家念远的游子，欢快而又愁苦的采莲女，凄凉孤独 的歌妓。其中妇女占 25%，采莲女占 4%、歌妓占 4%、游子占 2。5%。欧阳修词还 有一部分通过观赏景物、友朋聚散来寄托个人情感的作品，这类作品达 40 余首， 抒情主人公形象是士大夫，或是自己。

通过对数据的整体观照，可以得出结论：温词和欧词都塑造了思妇、歌女、 采莲女三类主人公形象，并且思妇所占篇幅较大，体现了词本身描写绣幌佳人的 特点。欧词更刻画了一批男性抒情主人公形象，他们或是羁旅行客，或是文人士

大夫，或是词人自己，体现了宋词抒情主人公形象类别的不断丰富，逐渐摆脱了 描写红粉佳人的局限。

三 温、欧词抒情主人公形象内涵的变迁

（一）抒情主人公情感的丰富化来自优I尔Y论S文C网WWw.YoueRw.com 加QQ7520~18766

词自晚唐温庭筠至宋初欧阳修，在抒情女主人公形象的类型塑造方面，虽然 没有明显的扩张，但在情感方面，产生了由外而内的变迁，客观描写的主体意识 逐渐丰厚起来，具体的描写各不相同。

1。妇女：抑郁苦闷，深情专一

温词尤其擅长通过描写处于深闺、生活富裕、华贵艳丽的贵族女子，展现她 们精神上的空虚无聊。温庭筠的《菩萨蛮》一共 14 首，都描写女性的生活。其 中《菩萨蛮》（小山重叠金明灭）的抒情主人公是一位怅然若失和孤寂无聊的深 闺女子，其容貌美丽，雍容华贵，体态也十分娇柔，在晴日里醒后娇卧懒起。以 “懒”和“迟”形容人物情态，微露出女主人公内心的孤寂和惆恨，通过鹧鸪成 双窥见其内心顾影自怜；《菩萨蛮》（水精帘里颇黎枕）表现的是美丽纯洁的女 子的隐隐情思。她拥有精美的器物，居住在优雅的环境中，穿着美丽的衣服，多 么的纯洁高雅。那双宿双栖的鸳鸯代表着她对美好的爱情的向往，而目睹双鸟又 会使人兴起怀人之情，由此可见闺中女子的孤独寂寞之情。藕丝也暗示着藕断丝 连的情感；《菩萨蛮》（翠翘金缕双鸂鶒）的抒情主人公是一位活泼娇羞、思念 边关丈夫的丽人，她先是追忆昔时两情初遇那令人难忘的良辰美景和自己的情意 绵绵，鸂鶒鸟在春池中掀起粼粼水纹，海棠梨花开，雨过天晴，红花满枝，女子 含羞动人，而如今景物依然，人之音信却希，一种怀旧念远的幽怨情绪和孤寂之 情现于纸端。《蕃女怨》（ 渍南沙上惊雁起）这首词表现了孤阁女子的相思之 恨和离别之苦。她想象着塞外荒寒的景象和边塞战争的艰苦，不禁埋怨战争的持 续不断，并希望他早日归还。下片她的思绪又回来了，可这里只有画楼锦屏空对， 一片沉寂孤独。眺望窗外，已经是春天，满园杏花，使人更添离别之苦。论文网

又如《更漏子》6 首组词，主要写思妇的离愁别恨之苦，充分体现了温词的 “绮怨”特色。其中《更漏子》（柳丝长）的抒情主人公是一位因为漏声而引发 相思、无限惆怅的深闺女子。柳丝与雨丝的意象融合，渲染了伤感凄迷的气氛， 听见细小的漏声说明女主人公因相思而失眠。独处空闺的人是敏感的，只有内心极度空虚寂寞，才会产生漏声会将塞雁惊起的感受，可见思妇不安的心情。“梦 长君不知”告诉我们她夜深难寐、不安的原因，全为思君。《更漏子》（星斗稀）写闺中女子早晨醒来便感到无限惆怅。室外星斗稀，残月落，钟鼓歇，晓莺啼， 所见所闻都体现了她寂寞难耐的心情。院里落红满地，更加触目伤感。室内人去 阁虚，闺中人充满无限的愁思。