摘 要：具有浓郁的地方特色、承载着丰富的民间色彩的淮海戏，已成为江苏省苏北地区群众文化生活中必不可少的内容。本文从语言、声腔、流派和角色方面剖析淮海戏的表演特色。笔者通过这几个方面的研究，旨在让人们对这一地方戏剧有更加深入的了解，并且试图发掘出淮海戏曲中独特的声调、多变的声腔、繁多的流派和多样的角色。这一戏剧源远流长，它传承和发扬着地方文化，是苏北平原上绚丽的艺术明珠。它作为老百姓身边的艺术，是传统文化研究中的精华，以其独特的魅力吸引着我们。91460

毕业论文关键字：淮海戏；地方戏曲；艺术特色

Abstract：Having a strong local characteristics and carrying a rich folk color, the Huaihai Opera has become the essential content of people' cultural life in the north areas in JiangSu province。This paper analyzes the characteristics of Huaihai opera from the aspects of language,vocal cavity,genre and character。 By studying these aspects,the author wants to make people have a deeper understanding of this local drama, and try to discover the Huaihai opera in the unique tone, changeable voice, a variety of schools and perse roles。 This drama has a long history。 it inherits and carries forward the local culture。It is the the brilliant art pearl on theNorth Jiangsu plains。As an art around the people,it is the essence of traditional culture research, with its unique charm to attract us。SSS

Keyword: Huaihai Opera;local opera; artistic characteristics;

目前，研究关于淮海戏的博硕论文有 77 篇，期刊类的也有很多。有的是从淮海戏历史剧的唱腔方面进行研究，有的是从淮海戏的本土现状和保护传承进行研究。总的来说，从中国知网检索到有关淮海戏的研究中发现，很多学者仅仅是对淮海戏的本土研究和古老声腔作为研究对象，从不同角度对淮海戏进行研究和分析。因此笔者总结前学者已有的研究，从淮海戏的表演特色等四个方面进行探究， 力求有更加深入的发现。

一、淮海戏的方言特色

我国的戏曲种类丰富多彩，大约有三百六十种，淮海戏便是其中重要的一种。淮海戏起源于海州、沭阳、灌云一带来自优I尔Y论S文C网WWw.YoueRw.com 加QQ7520~18766 的“拉魂腔”，主要盛行于苏北连云港、淮安、宿迁三市以及盐城、徐州部分区域甚至安徽东北一带农村，还一度扩展至苏南和上海地区，这和它独特的魅力是分不开的。[1]

中国语言博大精深，包括汉民族共同语和方言，汉民族共同语虽然范围上更加广泛一些，为全民族所共同使用，但是方言也有自己独特的价值。方言作为汉民族共同语的一个分支语系，给共同语提供了很多新鲜的血液，淮海戏中入声调的保留是宝贵的语言研究资料。除此之外，作为古代汉语才存在的入声调，淮海戏这一声调的保留对于研究汉语的衍变具有非常重要的借鉴意义。

江淮地区属于北方语系，又受到了吴语的影响而没有卷舌音，尤其是建湖一带受其影响最深。其语言纯正，四声分明，具有相对的稳定性，相传有“中州韵”之称，而这就是淮海戏念白的语言基础。[2]可以说很多观众喜爱它的原因就在于其念白的特色，淮海戏表演艺术中的“韵白”“本白”属于念白的范畴，“大韵”和“小韵”属于韵白的范畴，““散白”与“活口”则属于本白的范畴。“唱好唱，念难念”、“有字无音，观众不听；有音无字，观众生气”、“字和音若是没有感情，观众听不懂，只能干着急。字和音若是有感情，台下观众便会为之动情”、“看一个演员会不会演唱，全看他会不会念白”、“锄地的时候不能留下围根的草，念白的时候也要咬字清晰”等等句子，这些都是用来形容念白的。这就是说淮海戏表演中，演唱固然重要，但是念白似乎更胜一筹，在表演上要求更高。这也突出了“念”在四功中的一个重要性。另外淮海戏中的语言与戏曲中的创腔手法是有紧密联系的，淮海戏的创腔手法丰富多样，它一方面既对“基本曲调”进行板式变革，又擅长将“基本曲调”和 “辅助曲调”连缀在一起，并且在需要时又采用二者相联合的方法，这样复杂的感情在抒发时就有了较好的技巧条件。这样的创腔方法深刻影响了淮海戏的唱词结构，板腔体的长于叙述的七字、十字齐言句也都较多运用在唱词上。可以说这些特点不仅有利于研究淮海戏中的语言特色，而且对于探讨戏剧中的唱词结构与曲调配合也有独特的价值。