摘要：张悦然是80后文坛的领军人物之一，被称为“玉女作家”。然而，她的很多作品内容与她的“玉女”形象有所出入，即作品中往往会出现很多极端现象，作品中的人物性格、生命状态往往是存在某种缺失的，是不完整的。她利用这种“缺失”描写出一件事情两头的极端，也就是“零”和“满”两个状态。但是，张悦然却能够以其敏感的文学嗅觉和天马行空的想象力在她自己创设矛盾之中寻求辩证的平衡，并且使得作品充满张力，折射出对生命和人性的思考。92167

毕业论文关键词：张悦然；小说；极端；辩证； 

Abstract: Zhang Yueran is one of the leading literary figures of the 1980s known as “Yu Nv writer”。 In other words, many of her words show something different with her ‘pure lady’ image and even tend to be extreme。 In other works, characters with incomplete personality and life statues are used to describe the “two sides of a coin”, which can be called the states of “zero” and “full” as well。 However, Zhang Yueran manages to seek a dialectical balance between the contradictions she makes by her sensitive literary sense of smell and powerful imagination which makes her works full of tension, reflecting her thinking about life and humanity。 

Key words: Zhang Yueran; fiction; extreme; dialectical 

张悦然是80后作家群的领军人物之一，一直是很多学者研究的对象，她的身上带有浓重的80后作家群体的特点，学界对她的评价褒贬不一。因其前期的文字比较温婉、细腻，故被称为“玉女作家”，但是实际上她还有很多充斥着暴力、血腥元素的“酷冷文学”，她似乎带有执拗而偏激的叙述因子。对于她那些属于“酷冷文学”的作品，学术界存在着很大的争议。邵燕君把张悦然的改变概括为由“玉女忧伤”到“生冷怪酷”[1]；也有人认为她这样的改变有市场化的倾向：“张悦然的这种‘两全其美’鲜明地体现了80后写作与‘市场’和‘文坛’的关系。他们从来不把文学和商业放在对立面，他们可以一边可以满足自己的文学愿望，一边又得到现实的富足，何乐而不为呢？”[2]但是，尽管这些作品存在一些瑕疵，但是她的作品的确有过人之处，还是值得借鉴的。张悦然生性敏感，善于观察、善于想象，她总是能够利用自己天马行空的想象力创造出亦真亦幻的场景，利用极端性的矛盾寻求文章的张力，探讨人性和世界，引人深思。

本文就张悦然的“酷冷文学”中的极端性现象进行研究。

一、极端性现象源G于J优L尔V论N文M网WwW.youeRw.com 原文+QQ75201`8766

张悦然的小说中人物的情绪、性格以及故事的情节都有极端性的倾向。所谓的“极端”，即事物发展的端点状态，两个最高峰，两个互为对立的方面。阅读张悦然的作品会发现她总是不遗余力地将人物形象、故事情节推向极境的描写，即“零”或者“满”的两个端点。挑战读者的阅读极限。张悦然在接受采访的时候说：“每个小说都像一副眼镜，我们戴上它，借助它去打量这个世界。眼镜的色调，决定着我们所看到的世界的深浅，好像摄影里‘灰度’的概念。不同色调的眼镜下的世界俨然都是不相同的。”[3]也许在张悦然那里，她所戴的眼镜就是“缺失”。在她的文本里，主人公总是缺失掉某些东西，从而呈现出不同程度的极端化病态；环境也总是不协调的，也是由于缺失某些因素，从而使得环境具有奇幻色彩。整个故事往往由于缺失某种东西而造成某种极端，甚至有些极端性现象看起来是矛盾而不符合逻辑的。下面来例举几个张悦然小说中的极端性现象：