我认为青山七惠的小说往往采用内视角为主，第一人称外视角为辅的叙事视角。内视角即以小说中作为主人公的“我”的视角去叙述故事，主要描绘“我”的感受和我所掌握的信息和经历的事件。小说描绘的都是主人公的感受和意识的呈现，只描述主人公从外界所接收到的信息和所可能产生的心理活动，而对于小说中的其他人物的塑造则依靠主人公同其他人物的接触和猜想来完成。以内视角作为主要视角的小说往往注重的是人物内心活动的描写和主人公内心情感的刻画。青山七惠小说中常常有大段的内心独白和情绪表达，具有鲜明的私小说特点，着重于自我意识的独白和私人情感的刻画，第一人称叙事的视角更有利于读者情感的代入。《一个人的好天气》中的知寿，《窗灯》中的绿藻，《温柔的叹息》中的小圆，《碎片》中的桐子都是作为主人公和叙事视角存在的，小说描绘的正是她们的所见所闻和心理活动，她们既是被着重刻画的主要人物，也是读者窥视小说世界的窗口，次要人物的描绘完全依靠同她们的接触和她们的内心独白，这样的叙事视角一方面使得次要人物更加的模糊和疏离，削弱了故事性，强化了情感表达，另一方面则加强了对主要人物内心活动的刻画，着重于主人公的情感流露。

内视角模糊了次要人物的形象，削弱了小说的故事冲突。在《一个人的好天气》中，除了主人公知寿，其他的人物如前男友阳平、房东荻野吟子、后来结交的男友藤田、芳介、妈妈、妈妈结交的中国男人这些角色的塑造不同于全知叙事视角的小说会将人物的性格和形象全方位、立体化地塑造。在内视角的叙述中，读者关于这些角色的印象只能停留在知寿对于这些人物的认识和感想之中，这无疑会使得次要人物的形象显得比较模糊，比如作者对藤田外观的描写只有知寿在笹冢站见到藤田工作时的样子：论文网

他穿着十分合体的白色短袖衬衫，英姿飒爽。高高的个子，表情腼腆，蘑菇头，肤色白皙，微微有点溜肩。他有个习惯动作，总爱摘掉帽子，潇洒地单手向后一捋头发，再戴上帽子。

之后尽管有很多知寿和藤田交往的生活细节，但却再也没有出现过对于藤田日常生活中的衣着和外貌描写，读者对于藤田外观的感知只有知寿在笹冢站所见到的藤田工作时的形象。关于知寿和藤田的恋爱，即便在小说中有不少的篇幅，但也仅限于知寿一个人的视角和内心感受，对于藤田生活的其他情况和藤田的心理活动，读者都不得而知，使得藤田虽然是一个较重要的角色，但却在人物形象的塑造上却显得十分模糊，这种内视角的处理方式也使得故事的冲突变得很少，知寿在车站的小卖部工作时见到新来的丝井和男友藤田亲密谈话的场景：

    九点十分，我看见藤田和她凑近了说话。真切地看在眼里之后，我静静地闭上了眼睛。再睁开眼睛的时候，他们已经分开了。

由于知寿离得较远，只看到了丝井和藤田之间亲密的动作，而两人之间具体的交谈和真实的情况我们都不得而知，由于知寿个人的性格原因，知寿闭上了眼睛，读者也就失去观察事件的视角，知寿没有再去追究男友和新来的同事之间的亲密行为，而读者也无法从全知的视角了解事件的经过，使得故事的冲突戛然而止。由于内视角的原因而削弱的故事的冲突性还有很多，知寿和前男友阳平的分手，知寿对于母亲和中国男人交往的看法，母亲对知寿所选择的生活方式的不满，这些本可能具有戏剧冲突的情节，都在知寿的内视角中化解消散了，这就使得整篇小说几乎没有尖锐的故事冲突，从而突显了小说所流露出的情感氛围，模糊的次要人物形象和平和的故事发展加强了感受的表达，展现出当代日本青年淡漠疏远的人际关系，消极的生活态度，就如同一片浮萍，对于生活缺乏激情，只是顺其自然地发展。文献综述