2。主线的串联

纵观全书，令人记忆最深刻的莫过于第三部分，即师徒四人取经途中所经历的重重磨难，这里作者讲述了41个小故事。《西游记》作为一本游记，最大的特点就是人物具有流动性，这就决定了作者主要是采取链状的直线叙事方式。但为了更好的将情节进行串联，作者还采用了环状叙事、伏笔、对称叙事等情节处理方式。在这部分，作者对一个又一个的故事进行浓墨重彩的刻画。这些小故事是在取经路上发生，表面上看似乎是分开的，然而实质上，各个故事之间是不断联系着的，从多个方面共同凝结成西游路上一个和谐的整体:

如作者叙写了“火焰山”，“盘丝洞”，“女儿国”，“小雷音寺”等情节，尽管这些故事能够单独构成一节，但其前后之间的关系十分紧密。第四十二回，火云洞红孩儿被菩萨收走，就为下文六十一回罗刹女不肯借扇埋下伏笔，也有了和牛魔王种种争斗的情节。而唐僧吃了子母河的水后，欲喝落胎泉水打胎，看守的如意真仙为侄儿红孩儿不忿，要为其报仇，也是前文红孩儿一回中所做的铺垫。在“女儿国”这一情节中，作者实际上是叙述了三个故事。一是唐僧师徒饮子母河水意外怀孕，二是西梁女王看中唐僧的样貌品行欲招为夫婿，三是蝎子精要与唐三藏成亲。“这三个故事独立成章又互为因果。” [2]由此可见，作者在情节的安排和人物的设定上颇费力气，各个环节交相辉映。小说叙述的41个故事，大体上可以组成十几个故事组，环状叙事的手法在小说中可谓比比皆是。如“尸魔戏三藏”、“八戒智激美猴王”这两个故事是典型的代表，没有白骨精也就没有悟空的出走，不会发生唐僧有难这一情节。而正是唐僧的危难，又使得八戒重返花果山，智邀孙悟空出山。这种环状叙事的方法，能够最大程度上使一个个单独的故事串联成故事群，使小说更具有趣味性，成为和谐的整体。

《西游记》的叙事方式显示出小说的结构框架是为内容服务，小说的三大部分孤立起来看，似乎在结构上是各自为阵，但从全书内容上看，却又互相交融。同样，看起来独立成篇的小故事，也通过多种方式互相联系，在形式与内容上做到高度统一。论文网

（二）《西游补》的叙事方式

1。梦幻式写法

《西游记》是由一个个降魔的故事构成，《西游补》则是由作者编织出来的一个个幻梦组成。在其中，作者大胆的将自己的虚构和历史上真实发生的故事糅为一体，以孙悟空为主线，使他在不同的时间、空间中跳跃。他上天宫求玉帝，找女娲，穿越到青春世界化身为虞美人，与项羽发生纠缠，在未来世界里，遇到奸臣秦桧……这一系列的故事都表现出了作者不凡的想象力和大胆的创作力，通过故事来反映社会本身，由梦展开，并且有条不絮的安排故事顺序，三层梦境的安排使文本有章可循。“中国的小说，特别是写实的小说，在处理过去未来的空间，不是绝对自由的。” [3] 《西游补》没有固定的手法，叙事时顺叙与倒叙都穿插在其中，对空间的处理在前人的基础上有了很大的突破，而对于作者来说，立体的空间与时间结构要想搭建，梦境是最方便的工具。由作者或说话人描述，可以任意在时间与空间里穿梭，不仅不会影响文本的流畅性，反而形成具有别样魅力的三维立体结构。

作者通过梦幻将虚构的故事变为真实，意识流的色彩十分浓重。而且小说从头到尾，幻梦这一要素贯穿全书。因此，在很多人看来，它对于小说的理念和历史意义上的中国小说是完全不同的，它运用了变形、怪诞、象征、独白等一系列手法，并通过超越时间、空间的表现方式，展现意识与思维的超脱。这走出了古典小说创造的俗套，而与二十世纪产生并风靡一时，具有意识流特点的小说非常相像。但与当代意识流不同的是，小说中的“梦”只是故事情节发展的一个载体，对于情节的发展并没有起到推动作用，而只是情节展开的一个依托。这种叙事方法可以说是当代意识流的雏形，并非完全成熟。