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二、宋赵令畤《商调·蝶恋花》词
在宋代“西厢故事”继续流传。宋代赵令畤作《商调·蝶恋花》鼓子词，继承了此前的故事内容，在形式上做出了变化，产生了文体的转变。“把故事分为十章，每章之下，属之以词，又别为一曲，载之传前，先叙前篇之义。”[3]宋代说唱文学滥觞，“西厢故事”由案头文人读物，进而在宋代开始走向世俗市井，词在宋代作为一种兴盛的诗体，载入小说中，使得莺莺与张生的爱情悲剧更加温婉缠绵，深入人心。赵令畤在首章的谱词中写道：“最恨多才情太浅，等闲不念离人怨。”[4]
宋代的赵令畤继承故事内容，他谱写的十首词曲，增添了故事的抒情性，情的色彩开始明朗；同时明确的批判了这种对爱情不专一，谴责张生的始乱终弃，使得故事更有悲剧性。赵令畤因情谱词，说唱“西厢故事”，强烈谴责负心行为，人物形象的悲剧性突出，莺莺的痴情与张生的负心，形成鲜明对比，使得故事哀婉而凄艳。
三、金董解元《西厢记诸宫调》
董解元《西厢记诸宫调》是如今保存下来最全的诸宫调作品，董解元作《西厢记诸宫调》一改赵令畤《商调·蝶恋花》词的哀婉缠绵，用幽默、轻松的笔调讲述“西厢故事”。故事内容出现了喜剧性的结局，创作主题更加鲜明，青年男女大胆的追求爱情婚姻，在人物塑造上则为才子佳人，张生一改往日始乱终弃的负心形象，莺莺对待爱情更加的勇敢、主动；同时红娘的出场增加，开始作为主角出现，老夫人的形象出现了明显的变化，人物出场增加，郑恒作为西厢爱情的阻力第一次出现。