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寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏残淡酒，怎敌他、晚来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。 满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘。守著窗儿，独自怎生得黑。梧桐更兼细雨，到黄昏 点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ ——《声声慢》[1](58)
菊花残，满地伤，此时此刻，面对着国破家亡，在冷风呼号声中，伴着她一声长长的叹息。好像在风雨中吹打的黄花，憔悴到愈加没有了色彩。她的一生就好像她笔下的花朵走过了生命的绽放，也体验了生命的繁华，直到生命的陨落。“倚门回首，却把青梅嗅”（《点绛唇》）[1](5)的“娇”，“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦”（《醉花阴》）[1](21)的“瘦”，“满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘”（《声声慢》）[1](58)的“残”。李清照这一路走来，个中冷暖，也只有自知。而在生命最后发出一声无奈的长叹：早年“年年雪里，常插梅花醉”（《清平乐》）[1](79)，中年“挼尽梅花无好意”（《清平乐》）[1](79)，晚年“难看梅花”（《清平乐》）[1](79)，她也是仅在这一首词中感喟了自己的一生，让人唏嘘不已。就此看来，李清照作咏花词，用花传情，也用花写人生历程。
辛弃疾在这一点上和李清照是有着微妙的差异的。辛弃疾写花也有寄托，但严格说来，并非言情，而是抒志。虽说李清照后期也因靖康之变、南渡漂泊等社会因素影响，使得她的咏花词中也有着个人伤感与社会忧患的结合，但她主要还是偏向个人情感表达的一个性质。而说辛弃疾咏花是抒志，主要是说他的咏花词具有更多的社会性质和功利目的的。他表达的更多的是自己的理想抱负，更多的是一种民族危机感，以及对国家未来的一种关注，“他主要是由于处在险恶的政治环境之中，不得已而借饮酒、赏花、流连山水来排遣、发泄” [4]。透过“花”这一审美对象，他或是抚感时事，或是刺世疾邪，亦或是借花自喻，诸如此类。如《瑞鹤仙·赋梅》一词：
雁霜寒透幕。正护月云轻，嫩冰犹薄。溪奁照梳掠。想含香弄粉，艳妆难学。玉肌瘦弱。更重重、龙绡衬著。倚东风，一笑嫣然，转盼万花羞落。 寂寞。家山何在，雪后园林，水边楼阁。瑶池旧约。鳞鸿更仗谁托。粉蝶儿只解，寻桃觅柳，开遍南枝未觉。但伤心，冷落黄昏，数声画角。[2](72)
作者从梅花还未开放，写到即将落去，逐步推进。在此期间，作者表达了自己同梅花一样的寂寞。寂寞，是一个无处施展抱负的英雄的寂寞。曾经“壮岁旌旗拥万夫，锦襜突骑渡江初”（《鹧鸪天》）[2](144)的场面已难再，朝廷里的“粉蝶儿”只一地追逐眼前的荣华、富贵和安逸。殊不知“南枝向暖北枝寒”，当年北方的起义军一心向南，错失收复中原的大好时机。作者抚感时事，陷入家国之思，到头来，不仅仅是作者本人，读者也是心头一片惆怅与叹惋。
再有那国色天香的牡丹，“唐人李正封诗‘国色朝酣酒，天香夜染衣’，似乎已模定了咏牡丹必言其雍容华贵的格调”[5]，辛弃疾“全不肯一笔去为牡丹生色，而是要剥尽这‘王’者面上欺人的粉黛” [5]。如《杏花天·嘲牡丹》：
牡丹比得谁颜色。似宫中、太真第一。渔阳鼙鼓边风急。人在沉香亭北。 买栽池馆多何益。莫虚把、千金抛掷。若教解语倾人国。一个西施也得。[2](198)
那百花之王牡丹就好像宫中集万千宠爱于一身的杨贵妃，国家危在旦夕之时，唐明皇却仍与杨贵妃在沉香亭北赏花作乐，莺歌燕舞。他的昏庸招致了唐朝的没落，辛弃疾借那牡丹刺世疾邪，“他已不只是在咏花，而是借花写抨击昏聩时俗的战斗檄文” [5]。