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三、作者创作
在“三言二拍”中引征的诗词作品，除了引自前代及当代文人，也有为数不少的冯、凌二人本人创作的诗词。虽不排除作者存有炫耀文采的心态而加入自己创作的可能，然其主要原因是：在特定的叙述中，如描写环境、描绘人物、烘托场景时，已有的、与作者叙述相符的诗词作品并不易得。而且叙述中所穿插的人物的书信往来、吟诗作对的诗词，实际上起着与人物语言相同的职能，不是随意可以用他人作品可以套用的。这些诗词因情节需要而作，与故事情节结合自然，或起到了突出人物性格的作用，或渲染了叙事氛围，或加强了细节描写，是故事中不可忽视的一个重要组成。
譬如《陈从善梅岭失浑家》中，陈巡检失妻之后向杨殿干问卦，杨殿干降笔判断四句诗：“千日逢灾厄，佳人意自坚。紫阳来到日，镜破再团圆。”每一句都暗含深意，前两句预示着张如春会有三年灾厄，但她坚守贞洁，后两句指示了结局：紫阳真人将解救危难，使夫妻团圆。又比如《赵伯升茶肆遇仁宗》中，饱学的秀才的赵旭进京应举时写的赠诗：“但见诗书频入目，莫将花酒苦迷肠。来年三月桃花浪，夺取罗袍转故乡。”表达了其金榜题名之志。两首诗均是作者创作，前者为后文埋下伏笔，后者突出了赵旭这一人物求取功名之心。
2 诗词在话本小说中的位置
“三言二拍”共有拟话本198篇，每篇收诗词少则数首，多则数十首，如此多的诗词在话本、拟话本中的分布并非毫无章法可循。可以立即明确的是，开头和结尾这两处是引用诗词的必然位置，这在“三言二拍”各卷中一目了然。此外，需要去探究的是，诗词在话本、拟话本正文的引用、不同位置所引诗词与故事的关联及其意图这些问题，以下将分别从篇首、正文、篇末三个部分加以阐述：
一、在小说篇首位置，往往引用一首或是一系列与主题相关的诗词作品，多以“诗云”、“诗曰”、“词云”、“词曰”等语引出诗词作品。