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摘要：毕飞宇以其独特的视角和奇异的笔触，塑造了一系列鲜活的乡村女性形象。在以《玉米》与《平原》为主的乡村女性书写中，乡村女性大致可以分为三类：有现实政治中的有份参与人——权力幕后的玉米、台前的吴曼玲；拥有自觉的女性意识却又红颜薄命的悲剧命运人——妖艳狐媚的玉秀、抱有幻想的三丫；也有彻彻底底的政治秩序的牺牲者——无知天真的玉秧。这三类人构成了毕飞宇笔下乡村画卷中的女性形象。53329
毕业论文关键词：毕飞宇；有份参与人；女性意识的自觉；政治秩序的牺牲者；
Abstract：Bi Feiyu using unique perspective and bizarre strokes created a series of vivid image of rural women. Taking Yumi and Pingyuan for examples, the rural women in these two books can be roughly pided into three categories: people participating in the reality of politics, such as the Yumi behind, the power and Wu Manling in front of the stage; having consciously female consciousness but tragic fate like flirtatious Xiu Yu and dreamer-Sanya; people being thoroughly political victims - naive Yuyang. These three kinds of people constitute the images of women in rural life.
Key words：Bi Feiyu；involved people; Awareness of Female Consciousness; Victims of political order;
毕飞宇是被誉为“写女性心理最好的男作家”[1](p1)。他作品中的女性角色都相当精彩，但若女性不是作品中的主人公，那配角也一定有出色的女性，也有相当精彩的刻画与深意。女性是小说中必不可少的一部分，就像这个社会中女性本就是客观存在的一样，小说也一样。回首过往，女性在这个社会中始终是属于底层的，现实的污秽在她们身上体现地淋漓尽致。有的为了获得权力，有的为了争取爱情与梦想，有的为了得到欲望的满足，她们出卖了自己的身体和灵魂。在物质的诱惑下，丧失了原本的道德底线和人类本性。但在毕飞宇的小说中，并非所有的女性都不与权力沾边，也有通过他人或自己拥有权力。这些女性就有了能在男权社会立足的资本，就是拥有一席之地的掌权者。她们懂得利用权力来维护自己，保全家庭。自1991以来，毕飞宇出版了他的第一部作品《孤岛》，由于他别具一格的写作风格和独具创造性的写作思路引起了人们的广泛关注。尤其是他近年来推出的《玉米》三部曲和《青衣》等多部中长篇小说，成功地给读者们呈现了众多栩栩如生的女性形象。以及其作品中所传达出的对女性命运的关怀，对男权社会中女性命运的揭露，不仅吸引了读者的注意力，但也让学术批评界对毕飞宇有了高度的重视。本文将以《玉米》、《平原》中的乡村女性为例，分析男权社会下女性的成长与存在。
一、现实政治中的有份参与人
在男权秩序的社会中，女性永远是处于弱势或是被压迫的状态，鲜有能挑战男权的女性。20世纪70年代的时候，人们的思想远没有现在开放，社会秩序也较于混乱。站在高处的人永远有恃无恐，而站在地处的人就只能怯怯懦懦，沦为政治的牺牲品。女性在政治权力这方面永远是不占优势的，匍匐在权力身下，也就站在了社会的底层。但并非所有的女性都一的蜷缩与惶恐，也有利用男性获得权力从而保全自身维护家庭的女性参与人，也有直接站在权力至上，站在政治舞台的中央，成为掌握权力的先进女性。在毕飞宇的小说中，就存在这些女性，他们勇于挑战这个男权社会的秩序，通过各种方式与手段获取自己的利益，让自己在男权社会中拥有一席之地。
（一）理性成熟、机智聪颖的玉米
《玉米》讲述的是一个家庭中成长的三个女子的悲情故事，构成了一个相对完善和真实的社会缩影。王氏三姐妹可以说是其七个姐妹的代表，作者选择了这三个极富代表性的女子，叙述了女性的成长。