二是叙述作词的缘由，交代了创作的原因和表达词人的情感。这一类词序不仅记录了词人作词之时的状态，更是在序中就带有了一种情感倾向，使读者在阅读赏鉴时就能感受出词人的言外之意，有利于我们了解词人的情感和北宋时期的社会生活、文化等。《全宋词》中有不少词作在词牌后有叙述如“公旧序云”、“公自注云”等字样，词人在作词之时要把当时的情景记录下来，又不便将此内容纳入词中，就用这样一种作序的方式记录，既不会被词牌词调限制，又可以完整的留存作词时的信息，而且可以进一步丰富词作的内容，由此观之，这是词人写序的重要原因之一。

苏轼《浣溪沙》（罗袜空飞洛浦尘）序云：

    绍圣元年十月二十三日，与程乡令侯晋叔、归善簿谭汲同游大云寺，野饮松下，设松黄汤，作此阕。

点明了作词时间是绍圣元年的十月二十三日，事件是与程乡令侯晋叔、归善簿谭汲同游大云寺，特别提到了喝松黄汤的细节，富有典型的地域特征，具有写实意义。

《水龙吟》（楚山修竹如云）序曰：源:自;优尔'-论.文,网·www.youerw.com/

    时太守闾丘公显已致仕居姑苏，后房懿卿者，甚有才色，因赋此词。

这则词序说的是太守闾丘公显做官在姑苏定居，他有一个后房小妾名叫懿卿的，才貌兼备，所以作词歌咏之。

卢氏《凤栖梧·题泥溪驿》序云：

    登山临水，不费于讴吟；易羽移商，聊舒于羁思。因成凤栖梧曲子一阕，聊书于壁。后之君子览之者，毋以妇人窃弄翰墨为罪。

从这则词序可以得知，词人是在旅途中写下这阕词的，并把它题在泥溪驿的墙壁上。这与前文第二类所表述的一致，但词人还写下这样一句“后之君子览之者，毋以妇人窃弄翰墨为罪”，此句虽写着希望大家不要怪罪妇人“窃弄翰墨”，却又主动把词题在驿站墙壁之上，供大家品评，可以看出卢氏作为女性的身份意识和胆气。

从北宋词序的归纳与分类来看，词序作为词作的组成部分之一，其作用主要还是用以记录词人创作时的情景，如描写酒筵上的歌舞姿容，记录与好友交游时的情形，赞颂美好情操和高洁人品等。从这些词序中，我们可以看出词人在写词时已经突破了此前一的酒宴歌舞的娱乐状态，在此基础之上，拓展了词在日常写实生活上的功能，将词人日常生活中的所见、所闻、所思、所感纳入了作词范围，可见，北宋词从酒酣之际的即兴作词慢慢朝着描写日常生活、抒发内心世界发展，日常写实功能在不断加强。

二 词序的发展与日常写实功能

（一）张先的词序与日常写实功能。北宋初期，百废待兴，内忧外患并存，在宋王朝建立半个多世纪之后，北宋社会才得以真正意义上的安定平和，在这一时期里，文人、士大夫或是达官贵人还没有闲暇和精力去彻底享受新王朝下的生活，在这一时期，北宋词坛是相对凋零的，只有个别词人偶有创作。从词序的创作实际看，张先是开创者。

据《全宋词》文本记载，张先是书中第一个有词序记载的词人。张先性格疏放，生活浪漫，在汴京时与王安石、欧阳修、苏轼等皆有往来。张先是一位高寿词人，他经历了从晏殊、欧阳修到柳永、苏轼这一漫长时期，在词的发展史上起过承前启后的作用。张先首先开始大量使用题目并且延长为序，有宋以来第一首有小序的词便是张先的《天仙子》：

水调数声持酒听。午醉醒来愁未醒。送春春去几时回，临晚镜。伤流景。往事后期空记省。沙上并禽池上暝。云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定。人初静。明日落红应满径。