摘  要：本篇论文主要论述的是我国现代导演/编剧非行（原名李文兵）电影中的叙事艺术。通过观赏非行的两部电影，从电影的叙述视角、叙事技巧、电影的成功之处和不足之处这四个方面进行梳理与总结，从而来论述艺术技巧在电影中的重要作用，探索非行导演对现今社会时事的关注，对情感人性的深层剖析，以及他的作品对当代电影文学创作的启示。59066

毕业论文关键词：非行；电影；叙事视角

Abstract: This paper mainly discusses the narrative art in the movie of our country’s modern director/writer Fei Xing (formerly known as Li Wenbing) . by viewing the two films, the writer tries to review and summarize the film from the film’s narrative perspective, narrative skills, successes and shortcomings four aspects, thus to explain artistic skills plays an important part in the movie, proves the director pays his attention to modern society of current affairs and explores the deep feelings of human nature, also inspiration of his works on literary creation of contemporary film 

Key words: Fei Xing；Film;；Narrative perspective

作为一位在中国内地现代影视艺术上颇有成就的导演和编剧，非行是特别值得关注的。非行原名李文兵，安徽人，毕业于安徽艺术学院，后来他放弃了音乐专业，进入影视编导领域，从电视剧编剧开始，后来他尝试执导自己的编剧作品。1998年，他做了自己的第一个剧本《天下无贼》，然而，在当时的审查制度环境下根本没法通过，直到2003年才播出，这部电视剧既没有给他带来实际的好处，也没有取得他想象中的成绩，但却让他意识到自己的创作与国内审查环境的不符。1999年，他开始做环境相对宽松的电视剧，《暴风法庭》、《真相背后》、《非常报道》、《美梦人生》，一部比一部精彩。除此之外，他还有两部特别出名的电影分别是《全民目击》与《守望者·罪恶迷途》。下面我将会从视角变化、叙事技巧、电影的成功之处和不足之处四个方面对《守望者·罪恶迷途》和《全民目击》进行一个细致、深入的分析，借此来探索艺术技巧在电影中的重要作用。

一 、叙述视角的变换：多重视角，闪回反转

所谓的叙事视角，当代学者胡亚敏在《叙事学》一书中阐释到：“视角指叙述者或人物与叙事文中的事件相对应的位置或状态，或者说，叙述者或人物从什么角度观察故事。”[1](p19)法国学者热奈特用“聚焦”这个概念来分析不同的叙事视角，他将叙事视角分为:“无聚焦或零聚焦叙事(叙述者>人物)，内聚焦叙事(叙述者=人物)，和外聚焦叙事（叙述者<人物）这三种类型。”[2](p129)叙述的独特魅力不仅在于讲述了什么事件，还在于是什么人，从什么视角观察和讲述这些事件。叙述视角的特征通常由叙述人称所决定。传统的叙事作品中主要是采用旁观者的口吻（也就是第三人称叙述），第三人称叙述是从与旁观者无关的立场进行叙述的。随着时代的推进，作品中的第一人称的叙述多了起来，第一人称叙述的作品中，叙述者既是一种角度同时又是故事中的一个角色，叙事视角由此被带进了作品的内部，变成内在式的焦点叙述。还有一类较为罕见的叙述视角是第二人称叙述，这一类叙述是指故事中的主人公是以“你”的称谓出现的。除去以上所说的三种视角外，另一类较为重要的叙述方法是变换人称和视角叙述。

在《守望者·罪恶迷途》中，虽有视角变化，但是并不明显。电影《全民目击》运用了多视角的方式来进行拍摄。下面我们来具体看《全民目击》。

首先电影是以第三人称有限叙事的视角切入，电影的刚开始给我们讲述了一个富家女林萌萌涉嫌杀害其父亲林泰的明星女友案件开庭审理的情况，这是从一个不相干的局外人的角度去看待这件事情的，并且对整个案件的熟悉程度也只局限在局外人的角度。局外人其实并不知道这件事情的隐情，他只是出于好奇才会关注这件事，他们把这件事当成茶余饭后消遣的话题，并不是真正的关心这件事情，在他们看来这只是一个无关痛痒的事件，凶手到底是谁，他们其实也无所谓。他们也就知道这么多。