摘    要：花间词、柳永词女性描写一直是前人学者的研究热点。本文借鉴前人之经典，加之独创性的探究，试图从女子的外貌与内在、对爱情的积极追求、自我意识的觉醒等方面来探究二词的相同，主要通过柳永词较之花间词在女性描写方面的创新来探究两者的不同。60838

毕业论文关 键 词：花间词 柳永词 女性描写

Abstract: Huajian, female description of Liu Yong's CI is former scholars ' research. Based on classic predecessors, together with original research, trying to love from a woman's appearance and inner, active pursuit of self-consciousness inquiry in terms of the terms of the same, compared to Hua Jian CI by Liu Yong words primarily in women to explore innovations in describing the differences

Keywords:CI of Hua Jian ,Liu Yong's CI ,Portrayal of women

花间派是活跃在晚唐和五代的汉族词派，以《花间集》而得名。《花间集序》中写到“则有绮筵公子，绣幌佳人，递叶叶之花笺，文抽丽锦；举纤纤之玉指，拍按香檀。不无清艳之词，用助娇娆之态。”花间词以香软的词风，华丽的辞藻，致力于对享乐、富贵、安逸生活的体现，以表现妇女的容貌、服饰、闺中生活、情感纠葛为主要题材。虽也有脱去脂粉气的较为开阔的思想内容，如少数表现都市风光、边塞生活和异域风情的词，但并不够成其主流。于《花间集》中处处可见描绘女子外貌、生活的词句。柳永，原名三变，字景庄，后改名柳永，字耆卿，北宋著名词人，婉约派代表人物。从“凡有井水饮处，皆能歌柳词”可以看出其词作广为传颂。柳永词内容较之于花间词有所拓展，但描绘女子容貌体态、感情生活的词也有相当大的比例，尤擅写歌妓。二者的词风格大体相同，皆为浓艳香软、柔情婉约。其中关于女性形象的塑造与描写，同中有异，沿袭中有所发展。

花间词与柳永词女性描写的相同之处主要表现为三点：一、笔下女子外貌秀丽与内在气质的统一，二、女性独立的人格意识与爱情意识更加强烈，三、二词有大量以歌妓为内容的创作

一、外美与内美的结合

花间词与柳永词用大量笔墨塑造了一个个外貌美、品性淳、才艺高的女性，展现了一幅幅脂粉浓厚的女性画卷。她们不仅外在明艳动人，更有内在的德艺双馨。

 女子之外美，美在容颜、神态、举止、服饰等许多方面。“玉纤淡拂眉山小，镜中嗔共照”（孙光宪《酒泉子》）、“小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪”（温庭筠《菩萨蛮》）、“泪界莲腮两线红”（韦庄《天仙子》）、“玉肌琼艳新妆”（柳永《惜春郎》）等，都用精妙的比喻、细致的刻画，描写了女子的如花美颜；“忍泪佯低面，含羞半敛眉”（韦庄《女冠子》其一）、“越女淘金春水上，步摇云鬓珮鸣珰”（薛昭蕴《浣溪沙》其八）、“抬粉面、云鬓相亚”（柳永《二郎神》）等在描绘女子的一颦一动间展现了她们身上的阴柔之美；“斗钿花筐金匣恰，舞衣罗薄纤腰”（张泌《思越人》）、“初学严妆，如描似削身材”（柳永《斗百花》）等极言女子腰肢之纤细，身材之瘦削，令人心生赞赏与怜爱之意。

花间词与柳永词中的女性并不只是徒有其表、华而不实的花瓶式人物，她们兼具热情与才情，内外兼修。柳永更是盛赞歌妓之色艺，要清楚的是，这里的歌妓有别于后世以卖身为业的妓女，“她们的社会地位是卑贱的，是身在娼籍的‘贱民’。但她们自幼学习歌舞，聪敏美丽，有的还会吟诗作词，拈弄翰墨。” [1]如柳永的《凤衔杯》：“有美瑶卿能染翰。千里寄、小诗长简。想初襞苔笺，旋挥翠管红窗畔。渐玉箸、银钩满”，写对瑶卿姑娘书寄诗简的真爱，其刻苦学艺、才情兼具的性格跃然纸上。