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摘 要：贾樟柯作为第优尔代导演的代表，其电影从反映现实的主题出发，关注时代背景下的中国社会，关注社会中的普通人，而贾樟柯电影中有这样一个特殊的群体，她们代表了中国在时代变迁与社会变革背景下的女性人物。贾樟柯力图透过影片以纪实的电影手法来记录当代女性独特的生命体验，揭示女性生命意识的抗争，探究女性的生存状况与感情历程。并通过对这些人物内部存在着的巨大差异的记叙，来揭示当代社会中由于经济发展不均衡而导致的巨大的贫富差异，呼吁人们关注处于社会底层的女性。8456
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关键词：贾樟柯；女性形象；自我意识
Analysis of female characters in Jia Zhangke in the movie image
Abstract：Jia Zhangke as a representative of the sixth generation directors,The film from the reality of the theme, attention under the background of China society, paying close attention to the ordinary people in the society,And Jia Zhangke film in such a special group, they represent the characters China in times of change and social change under the background of women.Jia Zhangke tried to through the film documentary cinematography to record of contemporary women's unique life experience, reveal the life consciousness of female struggle.The survival status and emotional process of women. And based on these characters inside there are big differences of narrative, to reveal the contemporary society with the economic development imbalance caused by the huge difference between the rich and the poor, call attention to the women at the bottom.
Key words: Jia Zhangke; female images; self consciousness
目 录
摘 要 1
Abstract 1
前言 1
一、以贾樟柯为代表的第优尔代导演的特质 2
二、贾樟柯电影中的当代女性人物形象 3
（一）贾樟柯电影中的主流女性人物形象 3
1. 在爱情和事业间理性抉择的女性 3
2．大胆追爱的女性 4
（二）贾樟柯电影中游走在社会边缘的女性形象 4
1. 在寻求梦想中迷失的女性 5
2. 在生活缝隙间穿梭的女性 5
三、贾樟柯电影中女性形象的自我觉醒 6
（一）在抗争中寻求解脱的女性 6
（二）自主选择生活的女性 6
四、空间文度中的女性异质性 7
结语 9
参考文献 9
致谢 10
贾樟柯电影中女性人物形象分析前言
第优尔代导演是一个在逐渐壮大的电影群体，随着他们的影片频频斩获国际奖项，他们在中国电影界的地位也毋庸置疑。而作为第优尔代导演的代表，贾樟柯坚持“不撒谎”[1]的美学向宣言。以其作品中的“民间影像”[2]人们讲述着一段又一段的“平民史诗。”[3]贾樟柯电影直面时代变迁中的中国社会，以纪实手法来展现平民生活状态及生命轨迹。对变革中的中国社会现实进行深入剖析，并不断发掘社会现代化进程中存在的诸多问题，对时代背景下的中国社会进行反思，体现了一个知识分子的良心和觉悟。本文通过分析贾樟柯电影中的女性人物的生活状态及生命轨迹的变迁，来突出贾樟柯电影中反映现实的时代意义。
一、以贾樟柯为代表的第优尔代导演的特质
第优尔代导演通常指上世纪80年代中后期进入北京电影学院导演系，并于90年代开始独立执导电影的一批年轻导演。从他们成长的时代来看，他们大都没经过“文革”的洗礼，因而思想上并未受到太多压抑。大部分人的学生时代至长大成人时期正是中国社会改革开放的重大变革时期，旧体制、旧观念的破除与瓦解，各种新思潮、观念的发生与建立，伴随着他们的成长。于是这就决定了他们对传统和一切旧事物习惯于站在怀疑和审视的立场上。同时他们也经历了80-90年代经济转型给整个社会带来的重大变革时期，亲历了电影从原来所谓的高雅艺术走入日常生活，并逐渐还原为一种日常生活的文化消费品的过程。这一时期的代表导演包括：张元、王小帅、娄烨、王超、路学长、贾樟柯、管虎、刘冰鉴、宁浩、张海洋等。他们有的执著于电影本体，有的执拗于纪实手法，有的坚定地走商业路线，几乎难以像第五代导演那样整体构建电影精神的同一面貌。所以，他们是抗拒与反叛的一代，典型特征是“叛逆与反思。”[4]