李白第二次漫游便是在奸佞小臣挑拨之后，诗人被赐金还放的时候。李白在仕途上空有治国平天下的抱负，却每每无疾而终，此时的李白身心俱疲。因此，在这段时间的漫游生活中，李白写下了大量的携妓诗。如《口号吴王美人半醉》：

风动荷花水殿香，姑苏台上宴吴王。西施醉舞娇无力，笑倚东窗白玉床。[1](p1184)

又如《示金陵子》 ：

金陵城东谁家子，窃听琴声碧窗里。

落花一片天上来，随人直渡西江水。

    楚歌吴语娇不成，似能未能最有情。

         谢公正要东山妓，携手林泉处处行。[1](p1196)

诗中所描述的女子多数是艺妓，她们能歌善舞，妩媚倾城，诗人每天与她们一起饮酒抚琴，以打发闲暇的时光，并以此作为漫游途中的乐趣所在。在这次再度漫游的时期，诗人以愤世嫉俗的态度漂亮的回应了命运的嘲讽，由此也展现了李白浪漫不羁的性格。

天宝十四年，安史之乱爆发，此时的李白已年过花甲。他年轻时的报国愿望已是一种无可奈何的空想，早年斗志昂扬的他现如今已是被生活磨平了棱角，最终还是淡出了那个乱世出英雄的年代。这个时期的诗人渐渐不再书写女性，偶有创作也是为了祭奠怀念他已逝的妻子，如《秋浦寄内》、《自代内赠》等。

二、李白的妇女诗的艺术特色

    李白的性格潇洒豪放，所以李白的作品中也散发出他独有的浪漫zhuyi色彩以及洒脱奔放的艺术魅力。从李白的诗句中不仅能看到他坎坷传奇的一生，而且在审美上也能够给读者极大的想象和感受空间，同时也体现了诗人对语言能力的掌控和对写作技巧的把握程度。

（一）乐府题材诗的运用

李白妇女诗的主要特点就是不会明确的抨击社会现实，而是借用历史题材创作诗歌，也就是使用乐府古体，历史上的故事很大的一个特点就是具有浪漫zhuyi的色彩和奇幻的想象，这恰恰符合了李白的性格特点和创作的特征。与以往的诗人不同，李白往往不会仅仅简单叙述历史故事，只是利用相应的主题来衬托出女主人公的心理变化。如李白在《古诗十九首》中写到：

客从远方来，遗我一书札。上言长相思，下言久离别。[2](p36)论文网

诗句中的“长相思”就是汉代诗里的语句。同样，李白的《长相思》就是对乐府题材诗的运用。

李白的《长相思》和《古诗十九首》的风格与六朝诗人的诗歌有相似之处又有自己的独到见解，不像六朝诗歌多数都是描写思妇的闺怨之情，其中既有淡淡的愁绪又将诗意寓于所描写的思妇形象中，拥有着隐而不露的风度。

李白的乐府题材诗歌里面习惯夹杂着诗人的主观感情色彩，并不是死板的照搬史实。例如《白头吟》，这首诗歌是李白借用乐府旧题所写的诗歌，其主题与卓文君的古辞《白头吟》主题相似。李白与其他诗人不同，在《白头吟》中并没有一味的描写卓文君作为弃妇的悲伤，而是着重描写了卓文君对爱情的渴求与坚持，刻画出一位哀婉却不失风度的女性形象。如诗中所写的：

两草犹一心，人心不如草。

莫卷龙须席，从他生网丝。

且留琥柏枕，或有梦来时。

覆水再收乞满杯，弃妾已去难重回。

     古来得意不相负，只今惟见青陵台。[1](p242)

这几句诗，使用女性口吻对司马相如进行强烈的控诉，最后两句表现出诗人既哀婉又悲愤的无可奈何。此外，诗中“相如作赋得黄金，丈夫好新多异心”两句诗，诗人对世上的坚贞爱情进行嘲讽，即使是司马相如和卓文君这样恩爱的夫妻，却也避免不了会有其中一方负心薄情的时候。然而古代经常借用夫妻关系来比喻君臣关系，或许这才是李白这首诗歌的真正主旨所在。