摘  要：中国古典喜剧的发展历史悠久，在题材上主要是以才子佳人的爱情为主线，在表现手法上则是重视喜剧手法的运用。《风筝误》作为明末清初时期李渔的代表作，极大地凸显出了李渔创作喜剧的观点与特征。其中鲜明性的人物形象，幽默性的语言，离奇曲折的情节都奠定了这部戏曲的喜剧地位。这部戏曲以“风筝”为故事内容串联的线索，巧妙地将故事内容戏剧化，使情节一波三折，达到了意想不到的趣味性。71202

毕业论文关键词：李渔；风筝误；喜剧特征

Abstract: Development of a long history of Chinese classical comedy, on subjects mainly Romantic love as the main line, the technique of expression is the emphasis on comedy to use. "Kite mistake" as the period of the Ming and Qing Li Yu masterpiece, greatly highlights the views and characteristics of Li Yu creation of comedy. Wherein the vividness of characters, humorous language, bizarre plot twists and turns have laid the status of this comedy drama. This drama of "Kite" is a series of clues to the story, the story subtly dramatic, so the plot twists and turns, to the unexpected interest.

Key words: Li Yu ; kite mistake; comedy feature

李渔,字笠翁，后字笠鸿，生于明万历三十九年，卒于清康熙十八年。浙江兰溪人，剧作有《巧团圆》、《凰求凤》、《怜香伴》等十种，合称《笠翁十种曲》。李渔著述中成就最高的当推《闲情偶寄》，这是他美学思想和人生体验的结晶。另有许多诗文，小说传世。明末清初时期李渔在我国戏曲史上是具有重要地位的戏曲理论家和剧作家。

李渔的创作在题材上主要是以讲述才子佳人的爱情为主线，在表现手法上比较重视喜剧手法的运用。李渔的《十种曲》中，《风筝误》是最被大家所喜闻乐见和口碑载道的。

戏剧《风筝误》讲述的是纨绔子弟戚有先有一天去放风筝，他想让韩生在风筝上作首诗给他，但不料风筝断线，不小心掉进了到詹府的庭院里，恰巧被詹府的二小姐柳淑娟捡到，再次作诗后被仆人要回，结果生出一系列的误会，因而造成了韩琦仲、戚有先与詹府两位小姐错综复杂的爱情纠葛故事。论文网

我认为李渔创作《风筝误》的喜剧性主要表现为以下三个方面：

一 人物形象的鲜明对比

《风筝误》塑造的人物性格多样化，无论是人物之间、还是人物自身都存在着鲜明的对比性。

（一） 人物之间的对比

纨绔子弟戚友先养尊处优，鄙俗不堪，在戚家就是一个花花公子哥，流连于妓院歌舞，不学无术。他理想中的婚姻就是门当户对，媒妁之言，之后可以三妻四妾，来去自由，即使在妓院中找几个姿色好的妓女也是异常风流快活的事情。而韩琦仲却并不是这样认为的。他从小成为了孤儿，寄人篱下，不能像戚友先那样逍遥自在，肆意妄为。虽然戚友先的父亲戚补臣对他也是百般照顾和爱护，但其实主要是受了好友韩琦仲父亲的嘱托。但毕竟是寄人篱下，韩琦仲的心里也会觉得会有一定的差别对待。但是韩琦仲博学多识，文采过人，相貌也是英俊潇洒，风流倜傥，精通诗词歌赋，善于书写绘画，被人称赞为当今的潘岳、张绪。他脑海中的爱情是完美的，他心目中的理想伴侣可谓是“水中月，镜中花”[1]（P78）可遇不可求。在他看来考取功名并非难事，而寻得好的伴侣确实难如登天，他认为“但凡妇人家，天资与风韵，两件都少不得”[1]（P92）也就是说即使有美貌，但也必须要有才气，两项都拥有才能符合他的标准。可见他也是个才高气傲的人，一定要寻一个才当貌对的绝色佳人当配偶。