再如，《荷花浴室》里主人公阿毛是一个从农村来城市已经整整10年的搓澡工。不管浴室怎么变动，阿毛一直过得随遇而安，知足常乐。在这10年里，阿毛阅人无数，擅于琢磨并迎合客人的心理，并且使出各种手段给客人留下一个好印象。在澡堂里一回生二回熟，熟悉了差不多就成了固定客户了。因此，阿毛努力地在小城市打拼，日子过得还不赖，靠自己勤劳的双手撑起一个家。其实，生活中在城市像阿毛这样的小人物随处可见。在艰苦的坏境下，他们就像是风雨中飘摇的小草，面对生活的大风大浪，不抱怨，不自暴自弃，懂得现实社会的生存法则，虽然工作很辛苦，但努力地养活自己和家人。纵观其作品，严苏笔下的的小人物没有理想，只有在复杂的现实生活里生存的挣扎、妥协和无奈。我以为，作品的意义一方面在于真实地面对现实人生,揭示生活的真相，另一方面作者歌颂这些小人物在生活的重压下不屈不挠的顽强精神。

（二）语言：富有江淮特色。

古今中外，一部杰出的文学作品的诞生，除了小说人物形象的真实饱满，还跟他的叙事语言有着很大的关系。语言是“文学作品的基本材料”[3]（P387）,“文学的民族形式的主要因素是文学语言”[4]（P2）简单而言，没有语言，就没有文学作品。语言是文学的基础，是文学的内在因素。纵观古今，一部优秀的、流传千古的文学作品必然是大量使用日常化的口语，才能使作品在普通民众中口口相传，一代一代地流传下去。评价一部小说是否经典，首先就要看作者对语言的把握能力。严苏的故乡是淮安，生于斯，长于斯，其创作也是通过在苏北这片土地上生活的普通百姓的语言来提炼、加工形成的。尤其是当地习语、俚语的运用，不仅使小说语言带有十足的淮味，而且使语言更接地气。总的来说，他的小说语言特点是亲切、幽默、俏皮。

例如，“小树家的愈走愈近，小宝像她的尾巴，不远不近地跟着。娘儿俩走得又近了一些，大树家的把头抬高了，两眼看天，丢一粒瓜子在嘴里，‘叭’地磕开，‘呸’一声，瓜子壳像长了翅膀飞出唇外。”（《妯娌》）[5]（P2）作者把大树家的吃瓜子的动作，用诙谐并略带夸张的语言，将大树家的泼辣、狠毒的形象表现地淋漓尽致。来*自-优=尔,论:文+网www.youerw.com

再如，小说《一字惹祸》讲的是在那段荒诞的岁月里，任老师给学生讲一个“哄”字，提及到三个字，竟然被来学校视察的领导听到了，最后无缘无故地被扣上“现行反”的帽子，丢了工作。小说里，作者把任老师愤怒吼叫的样子比作“雄狮”，嘴唇流出的血比作钻出来的“红蚯蚓”。作者通过外貌细节描写把因为一字之差而惹祸上身的任老师愤怒、自责的感情形象地刻画出来。作者用幽默、生动的语言把那段岁月的荒唐，给无辜百姓带来的巨大痛苦的画面呈现在读者的眼前。

（三）细节：平中显奇，奇中见情。

严苏小说的情节整体而言是平淡的，不是惊心动魄的。但是，语言的巧妙使用、别具一格的叙事方式可以创造小说不一样的氛围。然而，有时人物的一个细节描写，看似奇怪，不能理解，其实是为小说的结局埋下了伏笔。可以说人物的一举一动都显得耐人寻味，引人深思。严苏创作在人物的细节描写上投入了很多精力，着力描写生动逼真的人物。因此，读他的小说是一件有意思的事情。

例如，“果然，他一拳砸在桌子上，钵子跳到地下，‘砰’一声摔得粉碎。白云看事情闹大了，这才哭着把事情的经过说出来，石河子闻后久久无语，他把拳头举起来照准自己的脑袋狠狠地砸下去。白云扑上来按住他，说：要打你就打我吧。。。。。。石河子甩开白云，一头钻进卧房，直到睡觉也没有出来。”（《男人的耻辱》）[5]（P94）通过一连串动作的细节描写，在知道红烧肉是妻子偷来并被人辱骂殴打的真相后，把石河子的愤怒以及对身为丈夫的无能的内疚之情生动地表现出来，为小说结尾男人的自杀埋下了伏笔，让读者不免产生伤感与同情。