而影片的女主角霍小岚，这个二钱天师，也在胡巴的亲情，天荫的爱情地催促下不断成长着。因为父亲是天师，在捉妖过程中不幸被杀的事情，一开始的霍小岚对妖也算是深恶痛绝，为了升成三钱天师，她对妖后穷追不舍，对胡巴更是“虎视眈眈”，她一直坚信“妖都是狡猾的生物”，但随着与天荫、胡巴的朝夕相处，当初对于胡巴的贪念也在日益减少，最终还是过不了自己内心的那一关，毅然背弃自己的职业道德，选择站在胡巴这一边，拼尽全力与坏妖作战，维护正义。虽然最终她也没有升为三钱天师，但她自己却成了一个维护正义，有情有义的好天师。这是这位外表彪悍，内心柔弱的女汉子的成长史，也是一位捉妖师的成长史。来:自[优E尔L论W文W网www.youerw.com +QQ752018766-

成长其实从某种程度上来说，是相互的，也是动态的。这“一家三口”的成长，彼此都紧密相连着，就像金字塔般，离开了哪一角，都不能成为奇观，他们用行动赋予了对方力量，促进了对方的成长，也完美地谱写了生命这部奇书。

三、万物相处的和谐模式

《捉妖记》的内核，从本质上说，它是残酷的，也是黑暗的，它向人们展示了人类的邪恶与残忍，但影片从深层次来说，这是对这种“恶”的一种讨伐，是对“善”，对“爱”，对“大同”世界的一种渲染，潜移默化的向我们传递着一份正能量。

导演许诚毅给自己的这部心血之作做了一定的论述，“影片中霍小岚从恨妖到爱妖，宋天荫从怕妖到护妖，都是在传递一种包容的心态。”[8]这是导演做这部电影的初衷，毫无疑问他做到了，他以他独特的视角和多年闯荡好莱坞的经验，成功地创造了《捉妖记》。他说：“我不希望自己电影里的妖怪法力无边，妄图征服世界或毁灭人类。他们虽有一副妖怪的驱壳，内心却跟每个普通人一样，只是希望过上幸福而平静的生活。”[8]通过塑造这种和人相似的妖怪，导演想以此来表达“包容”，一种人与妖，人与万物的包容。影片试图将人妖关系达到一种和谐的“大同”模式，就像胡巴与天荫，霍小岚那般的温馨和谐，彼此包容，彼此成长，但人总是会有来自各方面的欲望，像以葛千户为首的“捉妖产业链”群体，因为贪婪，他们学不会包容，总是想尽各种手段，对妖施以酷刑，愤怒的莫大娘质问人类：“剑齿虎，长毛象，哪一个不是被你们人赶到无处容身，你们要活，就不能给我们一条生路吗？”虽然人妖关系依旧这般紧张，但导演却将“人妖共存”的希望放在了胡巴身上，站在人妖平等的角度，向大众传递出了和谐共处的美好希冀。