简·爱小说与电影叙事方式对比研究

小说运用语言文字来塑造人物形象,传递故事情感,而电影则巧妙地运用声光记录文学艺术,运用画面和声音来直接创造视听的立体影像。因此,小说和电影运用各自独特的表达形式来传递情感和内涵。电影小说的改编是一种极为丰富的领域,其再现了小说文学中的人物形态和叙事论文网技巧,将小说改编为电影已然成电影界的一种发展趋势。许多电影人将简?爱这部小说搬上了银幕,塑造了一个清新可人。大方不俗的女性形象,通过这一形象对当时社会对妇女的不尊重猛烈抨击,通过画面来给人们带来小说不一样的体验。1944年,20世纪福克斯公司邀请奥斯卡影后JoanFontaine出演其电影简?爱,至今一直被奉为最经典之作,其跌宕的情节,神秘的场景,质感的画面,个性化的人物等都带给了观者不一样的美。

电影简?爱对小说的叙事结构的改编

任何一部电影都有一个起始镜头,任何一本书都有一个开头和结尾。叙事是指选择某一件事情,形成一个素材,之后将素材组成在一起构成故事,再通过文字来叙述出来的过程。任何作品的叙事“都是有起始的过程,这就是叙事的本性。简?爱通过截取人物的一生的不同阶段的片段,按照一定的顺序,串联起来,赋予故事鲜活的生命力。

(一)电影对小说简?爱的删“

电影依据简?爱这部小说通过人物回忆的方式截取了人生不同的阶段,从不幸的童年到多彩的成年,展现给观众一个丰满的坚强女性形象。电影在保持小说的故事结构大框架的基础上进行了适当的改编,其电影时间的局限性及视觉的直观性等因素,使得电影必须对小说的某些情节进行必需的删减。一般来看,大部分电影为了使得剧情更加紧凑。连贯,会删减小说中许多旁枝侧翼。比如,电影删去了小说简?爱中简在泽屋与圣约翰兄妹之间的内容。首先,作为次主人公出现的圣约翰,其在简追求自由的爱情过程中是一个阻碍者,圣约翰的阻力越大越能体现出简坚定。自立的性格。小说中详细地描述了简在困难之下动摇。徘徊。屈从。小说对这些内容生动地描写与简在泽屋温暖的生活,形成了鲜明的对比,并深入刻画了人物的形象。其次,牧师圣约翰其反衬作用仅是指作为行为者的功能,在简最走投无路时,牧师作为上帝的使者前来拯救简,但是简没有选择宗教的关怀,而是选择了人的自由意志,将作者的宗教主义情结深深渗透于人物和故事情节之中。而对于电影来说,要在90分钟内表现出简的孤苦童年,追求爱情的艰难,到最终实现自己的想法,这种长时间的跨度,在电影中肯定要或详或略展开。电影要吸引观众的眼球,就需要让观众能够把握电影的发展脉络,这就要使得电影富有激动性,并简化其情节与结构,而又要将所展示的情节丰满化。因此,电影中运用了观众已经熟悉的盖兹海德府及里德舅妈。贝西等取代了圣约翰兄妹及泽屋的情节。这样使得电影能够成为一个完整的故事,其突出了作品的统一性,使得故事有起始,并切合了小说的风格。小说的结尾也对相关人物的后来“作了简单概述,比如里德舅妈的病逝。表兄妹的结局,而电影将这些结局放置于此,拉近了与观众的距离,让他们产生了真实的感觉。电影还删去了简得到遗产的细节,因为电影更加注重叙事的情节,使得观众能够感觉到简冲破世俗藩篱大胆追求自己幸福。

(二)电影对小说简?爱的增“

电影为了使节奏紧凑,电影以小说为基础增加了不少细节,以润物细无声“的方式使得人物。情感和主旨彰显了人物的鲜活性。简?爱小说中描述到简在密考特乔治旅馆时,内心世界的疑虑和恐惧。而电影则是通过外化的动作将小说中内心描述出来,并在其基础上增添了一个细节:简在旅馆等车的时候,一个陌生男人出现了,其对简心怀不轨,而简害怕得连头也不敢抬起。这个细节的增加,展示了简独立自强,并与小说中简打破了布洛赫斯特的控制相互呼应。电影将人物塑造得立体化。多样性,影片通过细节的添加在银幕上展现了简的惊慌。茫然。彷徨,画面中娇小身躯的简焦急地等车,其与她内心强大的追求形成了对比,更加彰显出那个时期女性独立的难能可贵。

(三)电影对小说简?爱的改“

电影虽然对原著小说有着诸多的删改,但其仍然以小说的叙事脉络为主线,更加深入刻画人物形象和凸显主题内涵,这是由于小说和电影媒介本身不同,电影具有其直观性。视听的瞬间性和同步性,能够从一个侧面展现人物的心绪或者烘托出当下的氛围。电影简?爱之所以能够成功改编,主要是由于多种情节发展模式相互融合以及结构上的新颖,其有一个引人入胜的开场,紧凑又富有悬念的过程,出人意料又在情理之中的结尾。电影对小说简?爱进行了许多地方的改动,如,小说和电影对简与罗切斯特在荒原上邂逅的情景其表现也略有不同。小说中描写罗切斯特受伤后虽然开始拒绝了简的帮助,而最终还是依靠在简的肩上,这一转变,凸显出了女性从属地位的转变,女人同样也可以成为男人的有力臂膀,支撑起男性。电影对这一经典的细节进行了改编,画面中出现的是罗切斯特从马上摔下来后,却又勒住受惊的马,动作是如此连贯有力,没有丝毫受伤的痕迹。他对简除了训斥就是嘲讽,仅是命令其捡起掉在地上的马鞭。影片中罗切斯特的形象始终是高高在上的男性权威代表。

简?爱小说与电影的叙事话语比较

电影是一门以视听为主的时空综合艺术,将镜头。胶片。光影。色彩。声音。音响等直接融合于故事情节之中,其将故事内容直接展现给观众,小说和改编后的电影犹如一个磁场的两极,相吸又相斥。电影简?爱将小说的丰富形象搬上了银幕,通过画面和语言浮现出不同于小说的人物形象,以至于观众看到了不同于小说中的简,影片通过语言立体化地描述出了简丰富的内心世界。瞬间爆发的情绪,并以电影特有的语言凸显出来,给观众留下深刻的印象。(一)简?爱小说与电影的时间表现

电影的叙事包括口头和书写叙事,其能以同样的方式运作时间性,并将这一时间性嵌入于另一时间之中,使得画面更具有时间性。因此,要对简?爱视听整体分析,必须要首先分析小说时间。电影时间及其与故事时间的关系。小说简?爱主要以女主人公回忆的方式描述了其经历,并截取了人生典型事件来详细地描述,将其串联起来而形成完整的人生故事。讲述故事的时间位置或是在简婚后幸福生活的一个午后,或是其垂垂老矣之时。故事的开始时间,电影和小说对其有着不同的表现。小说故事是从简十岁的某天午后开始,运用简的独白开始,其平静地开始,然后被约翰的闯入所打乱。而电影则是运用画外音简单地交代了故事大环境,也凸显了故事中人物的特征。小说对故事情节的叙述,往往是以叙述者与读者对话的方式来逐渐推进。电影则多以画外音来倒叙故事或者跨越故事情节,画外音能够增强故事的显示效果,其对过去的事件作了一定的评述。电影的画外音能够承上启下,为视觉形象腾出空间,串联其整个回忆流,并将从童年到成年的故事连贯起来。比如,电影用了20分钟浓缩了简20年的生活,而小说却用了117页文字来描述,而后部分电影用了70分钟。小说用了500页文字来延展了简追求自由和爱情的几年生活。影片中,字幕和画外音直接。简捷地传达了言语的时间性,影片对时间的推移是通过渐隐。叠化等电影语言结合表现出来的,比如简由孩童到成为少女是由海伦病逝时的遗容叠成画像,以此为转折点跳到已成年的简对小海伦的怀念。电影是一种双重的叙事,时间顺序复杂多变,其将主人公在画面上作的表演与叙事者用言语来讲述相混合。

(二)简?爱小说与电影的空间表现

简?爱的空间是以简为主线的,主要是对简的感知的描述。对空间的描述是由空间中能够找到的物体所决定的,小说简?爱中空间之物的描述都具有很强的符号功用,这种空间描述被赋予了其独特的意义,其中典型的物象有乡村住宅。火。月亮等。简?爱中盖兹海德府和桑菲尔德以及泽屋都是高高耸立在荒原之上,这些高耸于山上的贵族住宅象征着一种权威,一种男性的权威。而简冲破束缚离开了这些宅邸,象征着对权威的反抗。另外,小说中火又常常与风。雨。冰等冷意象来对比使用。小说简每到一处新环境之下,都通过对比之前的冰冷来体现出炉火的温暖,比如从盖兹海德到谭波尔小姐房间,从劳渥德到桑菲尔德,从沿途的流浪无家可归到泽屋的收留,甚至从洛顿连续十六小时暴露在十月天气的寒冷中“到有着熊熊炉火“的密考特乔治旅馆……简?爱原著中不乏对火“的对比式使用。

小说的二维性特征使得其只能通过文字语言来对空间进行描述,并不能与空间行为同步叙述。小说的叙事无法同时考虑到其所描述的事情空间和时间,这使得小说叙事经常使用话分两头“的方式来描写行动和其所处的环境。但电影对空间的表现一直都是在描述叙事行动同时也描述其场景。故事的内容与空间。背景是同步进行的。电影简?爱画面的直观性来将行为和空间完全融合起来,电影简?爱中每个故事情节都发生于空间内部,各种人物。对话。行为都是通过一个特定的空间所展示出来,比如,电影中对桑菲尔德镜头只有几处,并添加了一些带有震撼性的音响来拉长效果,如简在到了桑菲尔德醒了之后,所显示的一个高耸威严的哥特式城堡的外观场景,给观众带来一种悬疑的感觉,但突然镜头一转,随着欢快的音乐声,阿戴拉掀起了简光明的一天。电影通过切换或叠化等电影的镜头语言,对空间独特的描述,突出了空间的神秘感和指示性,运用空间感来对之后要发生的突发事件做铺垫,具有其象征意义和场景价值。

电影简?爱对小说的改编无疑是成功的,因为其不仅包含了文学的因素和特质,还因其直观性及通俗性使得其比小说原著更受到观众的热捧。电影与小说仅运用言语来表现情节相比,其通过画面。声音。语言等元素多维的塑造使得通过视听叙述向我们展现简的回忆,运用画面美和声效美使得整部影片独具匠心。

简·爱小说与电影叙事方式对比研究