电影云图的人性解读

2013年上映的电影云图改编自大卫-米切尔的同名小说,这部被称为不可能被拍成电影的小说“由黑客帝国导演沃卓斯基姐弟和罗拉快跑的导演汤姆-提克威联合执导,三位酷爱人文觉醒精神和反抗意识题材的导演以直观的镜头为支点,将6个故事进行切割,用片段式的起承转合形成极其丰富论文网的本片电影独特节奏;同时,运用炉火纯青的电影语言掌控能力和剪辑技巧,利用6个不同类型故事结局上的差异重新排序,用故事情绪的共通“取代了故事本身的时轴“,形成了云图特有的叙事结构。将凄美的爱情故事。煽情的家庭故事。幽默的法式喜剧。壮美的英雄故事酣畅淋漓地揉搓在了一起,使观看者体会到了前所未有的观影感受和心理体验,给被现实生活过度刺激后而显得麻木的神经打了一针强心针,让我们不得不回视人之为人的本真,去探讨人性精神的内核。

一。轮回“结构的故事叙述和人物关系建构

电影云图在人物设计和结构安排上与佛教中有关六道轮回的世界观有契合之处,根植于西方文化土壤下的该片语境采用轮回“这种纯东方的意识来陈述人物结构和剧情关系,呈现出东西方好似陌生但又亲切的感觉,与其说这种平衡式的对话和重建是对电影叙述新的尝试,不如说是对摈弃一切关乎种族。信仰。民族差异之后的人类精神内核的探寻。

佛教中的轮回观指的是有情生活万众轮回六个界别,一切处于分段生死的众生,皆在此六道中轮回“。电影云图的人物结构也明显地借用了轮回“的意境。我们初看电影时,反复出现的不同时空不同身份的一众男女所带来的巨大视觉感受及其积累起来的信息冲击力似乎给我们展现出了关乎每个人的前身后事。姻缘积聚的旋转往复和众生轮回迷图。

由哈利?贝瑞所饰演的角色,在故事一中是女黑奴,在故事二中是作曲家的白人太太,在故事三中是女记者,在故事四中是派对上的宾客,在故事五中是帮助克隆人去除项圈的亚洲医生,在故事六中是先知人;雨果?维文,在故事一中是律师的岳父,在故事二中是德国指挥家,在故事三中是雇佣杀手,在故事四中是老人院的女护理,在故事五中是政府监刑官,在故事六中是魔鬼老乔治,等等。每个人都在其特定的时空轨道中运行,他们有着各自的情感烙印,而这种烙印在其之所以成为人的每个轮回“中发生。发展,滋生出各种不同的轨迹和命运。

另外,除了在相对独立故事中人物一次次的重生“外,在台词。剧情片段的前后连接中也显现出突破时间和空间限制的东方式散点式的逻辑陈述样式。电影中不止一次有不同的人说我好像在哪里见过“,我知道我知道“之类的话。故事四中出版商的话我们会与我们以往的轨迹相交,一遍又一遍,就像是滑冰者“,故事二中作曲家的信也写道在云图里有整个乐章我在写作时想象我们重逢了一遍又一遍,在不同的生命里,不同的时代“等。这些充满思考空间和情感寄托的词语给我们提供了超越庸常的跨时空叙述和情感暗示。语言以其宽广的包容空间和情绪的认同感在人物的前世今生之间建立起通道。在镜头语言的运用上,如在第三个故事里,由汤姆?汉克斯所饰演的科学家对哈里贝瑞所饰演的女记者透露爱意后被杀害,但在一起后的故事里两人所饰演的主人公终成眷属;再如第五个故事里,由吉姆?斯特吉斯所饰演的张海柱和裴斗娜所饰演的星美在2144年相爱但最后分离,两人惨烈地死去,但在第一个故事中,由他们饰演的律师和他的妻子却紧紧相拥在一起,共赴信仰的事业。跨时空和超时空的逻辑连接和剧情转呈不仅给了观影人情感上的弥补和满足,更是建立起了云图特有的人际结构关系,这种关系在形式上是点状。跳跃式的,但在交代和建构电影精神脉络中却是严谨的,并伴随着电影大情景的发展而逐渐清晰。

二。善恶――人性本源的推动力

该电影有着极其清晰的价值趋向,即人性的善恶观,这里的善恶观是严肃的。神圣的,它推动出每一个故事的发生发展,以逐渐积累起的巨大力量强调云图的目的,即在不可逆转的历史进程和大潮中片段式的善恶之行对塑造和促就巨大历史的可能性和必然性,探讨和纠正人之所以为人的种种性情和规避。在电影中的直观反映是行为,是轨迹,是造就轮回往复“的因果动力,它的外化形象是物“,内在实则是人的念“,是存于人心的善恶观。

(一)物“

物“――物“是道具,是表象,是载体,在电影中起着极其重要的作用,我们细看电影时,不难发现这六个故事的微妙联系:故事一中律师的航海日记意外落到了故事二音乐家的手中,故事二中音乐家与其恋人的通信被故事三中的女记者读到,故事三中女记者的小说被故事四中出版商出版,故事四中出版商写的自传被拍成电影,而这部电影中的图像又启蒙了故事五中的复制人,复制人成了故事六中的山谷人的神。每一个当下真实的客观事物和前一个故事中的因“物都会形成未来被描述的对象和下一个故事引申。发展,产生重要影响的果“物,这些物“联系起了超时空人物之间的关系,同时也将两个或多个故事建构起了前因后果的必然联系。这种由物“所引发的循环似乎模糊了作为独立故事中时间的起点,在依循这些信。小说。手稿。音乐。影像的物件的引导和推动下,我们可以任意插入六个故事中的某一时点,由此再去看与之发生关系的过去与未来,在故事中看到的过去其实也可能是未来,看到的未来也可能是过去,这滋生出虚虚实实。迷离的观影体验,同时也刺激我们引发思考:是什么造就了物“?又是什么促使人类行为?人世间存在怎样的偶然和必然?而它们又是由什么造就的?(二)念“

在影片中,作为介质的物“,是有灵性的,他们应念“而生,充分反映出念的所思所想,是念的外化产物,在影片中,反复出现这种性灵相通的警示。如故事一中,对奴隶制习以为常的律师在经历海上航行之后彻底改变了原来的生活轨迹,转身投入到废奴运动中,才会在其日记中有这样一句话:历史不容规则,只有结果。“什么促成了结果的产生?恶行和善行,什么促成了行为?这里,信念“即为念,是历经磨难之后对道德。种族观念。人权信仰的重新思考与归正,是发自人性本善的念,这种念在当下引发他人生的改变,以怜悯。正直。济世的心相和姿态重新造就人生,是不可逆转的历史之推动力。而结聚这种信念和精神力量的航海日记在后世中又对作曲家的作品创作。情感激发起到了决定性的作用,没有日记中强烈的精神力量的存在就没有体现作曲家一身价值的音乐的诞生,他悲悯的人生也就从此失去了价值,他的人格也会显得晦暗和苦闷,就更不可能产生第三个故事中对记者有触动价值的爱情书信。律师的日记是诱因,作曲家的云图六重奏和书信是结果;律师的信念是诱因,不仅铸就了其积极投入黑奴解放运动,也激发了作曲家对人性精神的体会和探究。

念“分善恶,人的善念恶念会产生出各自不同的结果,这些结果不仅直接导致个体单元的命运和生存结果,同时也促就了整个人类的命运轨迹。

在电影第六个故事中,山谷人问先知人是什么导致了人类衰弱的,先知人回答:在他们的内心有一种贪婪,这种贪婪比他们的智慧更强大,贪婪,贪婪是什么,贪婪是想得到更多。“人对金钱。权力。欲望无限的要求使人类走向灭亡,贪婪是人类心中的一个魔鬼,并随处可见,种下人的各种恶果。故事一中的医生起贪财心,无止境想要得到律师的财产,一步步将其致死,结果死在了金子下,是为贪念之恶果。

故事中每个人都会因其一善念或一恶念之动而改变自己。改变他人。改变世界。故事一中,因为律师的善念而动种下解救黑奴之果,这又成为在其被医生所害时黑奴救他之因,黑奴救他又是使律师投入到黑奴解放运动中之因,因因果果,环环相连,颇像蝴蝶效应“。正如律师对其岳父所说的:我们所做的任何事情,在人类宏大的历史和空间的范围里,都是微不足道的。但正是这些不计其数的微小的善的信念,使得人性的种子即使在最险恶的环境中仍能够得以保存,经过时空的洗礼,在未来的某个时间某个世界,放射出最耀眼的光辉。“生活在各自时空中的每个人,都不可能会是独立孤岛,他们的一举一动都与他人密切相关,并且这种联系是穿越时空的。个体的善行恶行,都会产生或大或小的相应影响和后果,这些后果和影响又通过诸多途径反过来作用于我们自身,我们的行为造就了我们所处的时代。社会的现状和人文信仰。

三。超越轮回的精神内核

云图的六个故事里,每个故事都有极其耐人寻味。印象深刻的话,或意蕴深刻。或优美异常。如星美所说:我们的生命不是我们自己的,从子宫到坟墓,无论是前生还是今世,我们与其他人紧紧相连,每一桩恶行,每一项善举,都会决定我们的未来和重生。“我们必须战斗,甚至必要的牺牲,用真相来教育人民。“出版商卡尔迪什所说我决不会向任何暴力侵害屈服“。律师亚当所说如果没有众多的水滴,哪里会有海洋呢“。甚至黑奴奥拓华的话我见过太多世界,当不好奴隶“……这些精彩的台词除了体现出电影的精致之外,更为重要的是它们向我们传达的强大的精神内核:超越轮回,超越时间和空间的束缚,展现出人性的壮美。

人类其实往往生活在巨大的惯性之中,人的当下存在受到社会。信仰。历史。文化的限制。人们往往偏执于所受到的教育。环境。经历的影响。每个人都在自我的执著里寻求自我的人生价值和真谛,执著于既成的。以往的经验,寻求微观“的自我价值实现。

本片中,导演以六个故事的高潮叠加唱响出摄动人心的关于超越和觉醒的赞歌,人类的超我精神。打破自我执著的束缚,实现人性升华和精神超越。仔细品味,电影云图的每个故事,歌颂和赞扬的都是关乎超越的精神内核。律师突破岳父的阻挠去解放黑奴运动,青年作曲家突破老音乐家威胁创作出云图六重奏“,女记者突破重重阻力调查核电站,出版商突破封锁逃离老人院,复制人突破科技限制领导GM,山谷人突破思想和恐惧与先知人离开地球。所有人都是在经历过思想洗礼和精神新中国成立之后的重生和升华。

因为人类摆脱压迫和束缚。追求自由平等和真理的自我超越的精神不变,他们是人类精神的真正内核。

四。结语

人作为精神力量的载体,就是在尝试和实践自我突破和自我超越中行进跨越。导演真正向我们传递的是一种精神正能量,不向强权暴力和精神束缚低头,勇敢地追求真爱。自由。信仰和真相。

电影云图的人性解读