结论… 11

参考文献 13

致谢… 14

一、侯氏长镜头

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1、长镜头的理论

1·1、长镜头语言的提出与发展

长镜头是指在电影叙述过程中相对长时间的不间断的叙述一个事件或过程 的镜头，它可以将观众带进电影中，也可以较为完整的讲诉某个情节。自然真实 的时空运动就会呈现出来。法国新浪潮的代表人物巴赞有个著名论断“现实就是 那样，编排有什么用”。长镜头就是这最好的对应。

长镜头关注的是镜头内部的表现力，注重事物的客观叙述。与蒙太奇手法 相反，长镜头不割断事物的叙述过程，可以提高观众的参与性。侯孝贤的电影中 没有太多跌宕起伏的故事情节，但是独特的长镜头运用则保留了其影视作品中独 特的风格与人文性。来自优O尔P论R文T网WWw.YoueRw.com 加QQ7520`18766

1·2、与蒙太奇的比较

所谓蒙太奇是依照情节的发展以及观众注意力和关心的程度，把一个个镜头 合乎逻辑地、有节奏地连接起来，使观众得到一个明确、生动的印象或感觉，从 而使他们正确的了解一件事情的发展的一种技巧。显然，长镜头与蒙太奇是完全 不同的两种手法，蒙太奇讲究的是镜头的自由，随意，主观的结合。长镜头则是 注重冷静客观的记录事件，把自己的主观倾向以及人为的美学风格隐藏在镜头之 后，尽可能的保持事物的统一性与完整性。

侯孝贤电影中更加倾向于长镜头的运用，他的独特性也体现在此，在侯孝贤 的电影中更能体现东方的内省与含蓄的美，镜头平淡，但是越似风平浪静却越能 给人以遐想。

2、侯孝贤电影长镜头的独特之处

2·1、叙述客观现实

侯孝贤于 1947 年 4 月出生于广东省梅县，4 个月大的侯孝贤随家人迁居台 湾，本想客居台湾但是由于政治原因无法回归故里，定居于高雄凤山。12       岁是，

侯孝贤的父亲去世，17 岁时母亲去世。在参加大专联考失利后，1966 年，侯孝 贤和大多数的台湾青年一样参加了服兵役，在这期间他看了一部英国电影《十字 路口》，感触之余决定用十年的时间进军影视界。1981 年侯孝贤拍出了他的第 一部影视作品《溜溜的她》，在这部电影中，侯孝贤独树一帜，大胆的运用长镜 头，最后成为他的电影的标示。

在《童年往事》这部电影中，侯孝贤几乎是将自己的童年经历展现给大家。

《童年往事》中也运用了大量的长镜头，其中给人感触最深的是外婆与阿孝的之 间的情感，外婆对阿孝的疼爱与呵护，吃饭之前都会出去找阿孝，阿孝的年少无 知，简简单单的镜头没有多余的干涉，客观叙述故事本来的样子就是这样，这是 侯孝贤的故事，其实也是我们大多数人的故事。侯孝贤只是将现实搬进了荧屏。 长镜头的运用也会给演员长时间的展示，他们的情感必须是真实的才会有长时间 的情感互动，这样也就加深了影视作品的情感性和真实性。

2·2、保持时空的完整性与统一性

长镜头的运用不用割裂故事情节，而可以完整的揭示时空的完整性与统一 性。《风柜来的人》这部影片中讲诉了一个少年的成长以及在青春的迷茫时期。 长镜头的拍摄一群少年的打架斗殴的场景，少年们出入都市，看电影被骗到建筑 工地，这一系列的长镜头都完整的展示了青春时期年轻人的冲动与迷茫。侯孝贤 的另外一部作品《悲情城市》以台湾二·二八事件为历史背景，讲述了一户姓林 人家兄弟四人的不同遭遇，其中的背景都是当时真实的情景。侯孝贤运用长镜头 冷漠客观的看着这一家人在当时的社会环境中的种种遭遇，其中的悲怆之情流露 在长镜头的平淡琐碎的事件之中，历史的责任感寓于当时社会现实的控诉之中。