摘要：迈克尔·哈内克电影中的暴力及其在媒介上的表述往往被视为是他电影的核心主题，所以《纽约时报》曾封给哈内克“暴力大师”的称号。他的电影善于用暴力表现的特点来挖掘并放大现代人心理深层次的阴暗与扭曲。哈内克认为，在当今这个社会，暴力和罪恶主题已然成为全球范围内普遍存在的不可回避的问题，可以说它就是我们生活中的一部分。他通过家庭等要素展示给我们电影中不同的暴力特点。95077

本文的正文分为三章,第一章分析哈内克是如何以家庭为切入点,通过女人和残杀这三点要素来探寻现代社会人类的生存困境；第二章是通过从镜头、色彩以及影片的构图来分析哈内克阴郁、冷峻的影像风格；第三章试图从他独特的个人体验，存在主义哲学等来分析迈克尔·哈内克电影风格形成的原因。

毕业论文关键词：迈克尔·哈内克，暴力特点，人性扭曲。

Abstract：Michael Haneke in the movie violence and its representation in the media is often regarded as the core theme of his films, so the New York Times had closed to Haneke “violence master”"of the title。 His films with good performance characteristics of violence to tap and enlarge the dark and twisted psychology of modern people deeply。 In today's Haneke that in this society, violence and evil theme has become an unavoidable problem in the world, we can say that it is a part of our lives。 He showed different characteristics of our movie violence by family and other factors。

This paper is pided into three chapters。 The first chapter analyzes how Michael Haneke is taking family as the starting point, the women and the slaughter of these three factors to explore the plight of mankind in modern society; the second chapter is the analysis from the lens, dark color and film Haneke composition, image style cold; the third chapter attempts to experience from his unique personal philosophy, existentialism to analyze Michael Haneke's movie style formation。

Keywords： Michael Haneke, Violence characteristic,Human nature distortion。

目录

一、 迈克尔·哈内克影片中暴力表现的三个元素 5

（一）家庭 5

（二）女人 6

（三）残杀 7

二、 迈克尔·哈内克影片中暴力表现的美学呈现 8

（一） 镜头 9

（二）色彩 9

（三）构图 10

三、 迈克尔·哈内克电影暴力特点形成的原因 10

（一） 个人经历 11

（二）存在主义哲学 11

（三）德语文学 11

（四）电影大师理论及创作的影响 12

结论 13

参 考 文 献 14

致  谢 15

一、迈克尔·哈内克影片中暴力表现的三个元素

迈克尔·哈内克的创作大体可以分为两部分。一部分是他在奥地利时期的创作，一部分是他来到法国后的创作时期。

第一部分是他在奥地利的创作时间（1989-1999）论文网

迈克尔· 哈内克他大学主修心理学并且学习哲学和戏剧，他最开始并不是创作电影的，他在德国电视台做了18年的节目制作后来还导演了大量的舞台剧。直到47岁他才创作了他的第一部电影《第七大陆》。这部电影和后来的《班尼的录像带》和《机遇编年史的71块碎片》共同构成了“冰川三部曲”。然后又自编自导了惊悚恐怖片《大快人心》。这部影片被称为是是一部关于暴力与媒体批判的现实作品。在这一阶段中，迈克尔·哈内克坚持极简主义，淡化故事情节，并且影片中没有多余的叙事线。