从现有文献来看，大多数学者对于东西方魔幻电影的研究，主要集中于魔幻电影题材来源、魔幻电影的画面表现以及文化价值追求。

在分析魔幻电影题材来源方面，大多数学者认为西方魔幻电影取材于西方的幻想文学，东方魔幻电影则取材于神魔志怪小说和民间传说，在善恶冲突的主题下，演化出主角对于爱情、友情、亲情以及梦想的内心诉求。

在解析魔幻电影画面表现方面，学者们普遍认为东西方魔幻电影在叙事中特别注重影像与画面对于观众的视觉冲击。随着科技不断发展进步，西方魔幻电影更方便的运用大量数字化镜头，虚构出许多现实中无法看见甚至不存在的视觉奇观，包括自然风光、异度空间等。西方特效镜头中的视觉奇观，大多力求实现真实的场景。东方魔幻电影虽然也有通过特效镜头来虚构视觉奇观，但更倾向于创造并不存在的东方神话奇观，包括天宫、道术以及各种神兵利器等，构造东方古典韵味的世界。

在解读东西方魔幻电影文化价值方面，大多数学者认为西方魔幻电影中善恶冲突的主角大多于草莽中崛起，在命运的安排下，背负起沉重的使命，凭借着骑士般坚韧、乐观向上的态度，最终实现自我的价值，成为英雄式的人物。东方魔幻电影中主角的身份有的平凡，有的高贵，有的法力高超，大多不同。正邪的较量不在是唯一的主题，爱恨纠缠愈发被编导们重视采用，电影中的主角更像是中国古代的游侠，潇洒闯江湖，事了拂身去，深藏功与名。论文网

二、魔幻题材内容的文化解读

 “故事大体上由成长、夺宝、复仇三大故事主题组成，有的影片是单一的主题，有的影片交织穿插几大主题，运用魔幻的巫术实现生与死、人同鬼魂和神灵界限的突破，从而打破了时间与空间的逻辑联系，架空了历史时空”。[2]纵观大部分杰出的魔幻电影，“爱”这一情感是大多数魔幻电影所囊括的，是被编导们热衷选取采用的题材。这些杰出的东西方魔幻电影中，不论是史诗级的《魔戒》、魔法传奇的《哈利波特》、黑色魔幻的《剪刀手爱德华》、凄凉唯美的《画皮》、可歌可泣的《青蛇》、还是先河之作的《蜀山》等等，都在宣扬着一种“爱”的情感。大致可分为除魔救世的大爱，奉献式的长辈之爱，各具特色的东西方的爱恋这三类“爱”。

（一）除魔救世的大爱

提及西方魔幻电影就不能不说风靡了半个世纪并被翻译成40多种语言的《魔戒》，影片故事源于拥有巨大魔力的至尊魔戒再次现身，魔戒是索伦铸造，拥有腐化持戒者的意志、诱惑生灵魔化的力量，索伦当年妄图通过魔戒奴役整个中土世界，却意外被人类领袖斩断手指而失去魔戒灭亡，然而命运的齿轮不断轮转，多年后魔王索伦复活，为了魔戒重燃战火。在巫师甘道夫的号召下,从各种族中选中九人，组建成护戒小队保护被魔戒选中的普通的霍比特人——佛罗多前往末日火山彻底毁掉魔戒。

魔戒的力量令人恐惧与向往。它拥有腐化持戒者意志、诱惑生灵魔化的力量，而咕噜与戒灵的存在就是魔戒诱惑并魔化生灵最为直观的体现。咕噜在还没被魔戒诱惑前是霍比特人史麦戈，但当他从水底得到了魔戒，进而被魔戒腐蚀意志后，他就是丑陋且卑劣的怪物咕噜，时刻想到夺回自己的宝贝-魔戒。史麦戈在从水底抓出魔戒时，在特写镜头中，史麦戈的手是正常的，健康而有力且手背皮肤洁净，魔戒所在的水底也只有沉沙。画面一转，镜头是人物的第一视角，同样的特写镜头下，一只满是污垢、骨节突出的手中，魔戒依旧光亮。此时的史麦戈已经被魔戒腐蚀了意志，变成了咕噜，它的嘴里不断传出：“我的宝贝”，低沉而恐怖。在戒灵找到夏尔的场景中，戒灵挥剑斩向村民的镜头后衔接的正是佛罗多健步上前给戒指的动作，导演直接给了甘道夫脸部的特写，瞳孔收缩中带着恐惧，面部表情不自然，然后害怕的倒退，象征着魔戒如刀剑挥来般让人畏惧，但刀剑又能使自身强大，他们也渴望得到力量。