从拍摄手法上来说，我们当时的拍摄的时间非常的有限，因为我个人想追求比较好的画质，所以借用了佳能的C300和索尼的FS7这两款摄影机，这两部机器都是目前商业微电影和广告片的主流的机器，之所以会有这样的搭配是因为，首先我这是一个农村题材的剧本，农村的整体的环境的色彩的饱和度都比较偏低，所以需要一些红色和绿色作为主色调作为提亮整个画面的基本配色，而佳能的C300这款机器对于红色和绿色的识别度上相对于其他的品牌更好，而采用索尼的FS7这款机器是因为这款机器可以拍摄每秒150帧的高速画面，对我的情节中有特别帮助，但采用两台不一样品牌的机器也带来了很多的问题，最大问题就是在后期调色的时候，佳能的机器所采用的色彩模式是C-LOG模式，而索尼采用的是S-LOG模式，所以后期调色的过程中，如何使两台机器的色彩统一，是最大的难题所在。因为当时的器材和时间上额限制，而我的摄影师对于机器的熟悉程度不够，所以采用了很多的分镜头的方式，而不是像一开始的方案，采用大面积的长镜头，从这一点上来说，镜头的数量可能影响到了故事和情感上的表达。论文网

从剪辑的节奏上来讲，我并没有为了顾及情节和画面的可看度上而妥协，在两场打架的戏份上面，我几乎完全采用长镜头的方式，只顾及演员的肢体的表演和观众的情绪上，因为分切镜头的数量会直接影响观众的情绪的连贯性，而在一些田也出门查看孩子的镜头上，我选择了按照动作进行分切，还有一些奔跑的镜头上，我选择了抽帧的方式进行剪辑，这样可以拉快片子的节奏。

在演员的表演方面，首先我的主角是以为15岁的孩子，这个演员的来源我就想了很多的办法，首先就是找大一的孩子代替，但是后来面试了几个演员来说，他们的眼神和心理状态，已经能够相对沉着的处理一些变故，缺少青少年时期孩子的那种不稳定的心理状态，所以我放弃了这个方案，于是我开始了在贴吧里大面积的寻找，经过筛选，我最终确定了现在的这个人选，但是他没有学过表演，没有任何经验，所以我提前与演员进行接触，跟他一点点的从创作这个剧本的最初想法等，开始沟通，到了现场，我没有一开始就进行拍摄，我先用了半天左右的时间让他熟悉一下拍摄现场的环境，带着他真正的住在农村的家里，让他体验那种生活的状态，然后一点点跟他讲这个人物的前史和剧本之外的东西 ，让他真正的进入角色，继而相信自己就是角色中的那个人物，在这个工作中，我花费了大量的时间。

《田也少年》是一部近些年少见的关注特殊的社会弱势群体的一部电影。也许电影中少年的群体只是很小的一部分人，但作为和我们生活在一片蓝天下的人，也对他们抱有怜悯和理解。西方社会学的一种说法，一个社会的文明程度取决于社会成员对少数派和弱势群体的宽容态度。当下的社会在经济繁荣和高速增长的同时，大大小小的悲剧故事也像并发症一样此起彼伏，诸如郑州某桥下冬天被冻死的拾荒者，失学儿童被拐入城市乞讨，偷盗等等。而《田也少年》也是这样一部类型电影。从少年田也的短短一天内的遭遇，洞悉人性的善恶交错与命运的无常。整个短片本身可能更多地是在表达我个人的一些价值观，而并非是一个逻辑严密的事件，整个故事着重表达生死轮回，因果报应的佛学理念，从一开始小田也的出现，整个事件的发展就在一个上帝视角的观察下进行，田也所做的事情就像独白中所说，自己只不过是在按照命运的轨迹不断往前走，自己的力量微不足道与之抗衡，然而这就是人生，这就是生活，并不是每一个痛苦的人生都会有一个好的结果，善良的人偶尔做了一些不正确的事情也会受到惩罚，更何况是一个15岁的孩子，在面临突发事件时，少年尚未成熟的心智使他不断做出错误的决定，正所谓人事更替，世事无常，命运似乎跟田也开了一个很大的玩笑，又似乎是向着田也所期望的那样，冥冥中帮住着他，斩断一切所有的牵绊，带着他，去到他想去的远方。