敦煌艺术由于历史的原因，有许多文物都流失海外，所以以前在敦煌学的研究界内流传着这样一句话：“敦煌在中国，敦煌学研究在国外”。但随着文物的回流和世界格局的变化，如今“敦煌学研究在国外”的局面已经改变，但是从中可见的是，对于敦煌学的研究，国外学者并不比中国国内弱，尤为日本和英国为代表。58088

但需要关注的是，由于文化产业的发展事关一个国家的经济发展，对于国外学者而言，敦煌研究大多数关于美学研究、佛学研究等方面，在文化产业发展方面并未有文章提及。所以我们要多多关注国内的学者发表的文章。

（二）国内研究现状

根据中国学者穆纪光的《敦煌艺术史论要》中所言，敦煌艺术史研究的已有成绩,可分为四类。而本文研究的着力点是从哲学、美学方面,对敦煌艺术本质的研究。

又根据学者穆纪光在《敦煌艺术史论要》的观点,他认为敦煌艺术研究已形成一种逻辑结构:

 以上可以看出研究内容层层递进。所以哲学和美学研究是在所有敦煌学研究之上的，必须有前人的研究，我们才能对该问题进行探讨。

如之前所言，对于敦煌艺术在现代市场经济的社会环境下，通过文化产业的发展和实践来获得的敦煌艺术的“再生”关注相对较少。

但是今年随着文化创意产业的兴起，在文化产业下敦煌文化“再生”的议题也被提上了日程。

2013年下半年，记者吴正楠在甘肃经济日报《做强产业，敦煌文化待扬帆——敦煌文化产业发展调查(下)》中说：“文化产业是以创意为核心的产业。随着产业链的延伸，敦煌文化的产业效应正在被放大。在华夏文明传承创新区建设中,敦煌文化承担着新的使命，具有一定的样板作用，对全省各地文化产业的发展有着一定的启示和借鉴意义。”由此可知，敦煌文化产业已经扬帆起航。

陈春宇、董晓峰、朱宽樊在《资源导向型创意城市发展研究——以敦煌市为例》中说论文网：“目前，敦煌部分文化产业的发展已形成规模和良好社会经济效益，尤其是莫高窟。具有敦煌文化艺术特色的艺术品主要有丝毯、染画、木玉石雕、彩陶、珐琅铜器等，经过多年的发展，旅游业已经成为敦煌的支柱产业。”；“从资源禀赋来看，文化产业具有成为敦煌国民经济支柱产业的基础。”进一步肯定了文化产业在敦煌发展的可能性。

接下来，李波在《“新敦煌艺术”的价值建构及其文化产业发展研究》中提出“新敦煌”的概，在理念层面：“新敦煌”是东西部资源整合的全新概念和实践探索。“新敦煌”是国家西部大开发战略的具体实践，目标东西部资源整合，实现经济的跨越式发展。“新敦煌”以建设形成融合文化、艺术、家居、旅游等实业领域的产业链为目标。这就有了学者提出如何在文化产业的扶持下发展敦煌的设想。

余婕在《敦煌遗产与文化产业的研发应用策略》中提出以敦煌文化为题材大力推进影视剧作品的问世，同时也要大力促进旅游业的发展；构建“敦煌文化圈”，特别重视宗教文化的作用。特别强调了要把文化产业当作敦煌的主导产业。这又将如何在文化产业的范畴下发展敦煌文化设想得更加具体了。

（三）现有研究现状带来的启示

伴随着我国市场经济的社会环境越来越开放，同时文化产业也得到国家的大力扶持，传统文化与文化产业的结合是一种势在必行的趋势。2011年，敦煌市第三产业占国民经济的比重达到了53.6%，其中景区门票、住宿餐饮、交通运输成为第三产业的主要构成部分，文化产业占第三产业和国民经济的比重分别仅为5%和2.6%。纵向比，敦煌的文化产业"十一五"期间与国民经济同步增长了2倍多；但横向比，同样为历史文化名城、第三产业比重同样占国民经济半壁江山的安徽省黄山市和山东省曲阜市，文化产业占GDP的比重在2010年就分别达到了8%和10%。所以研究这两种学科的相结合，是科学合理的。同时，我们可以看到敦煌在旅游业方面，已经得到很好的发展，但是敦煌旅游与文化融合不够，"白天看庙、晚上睡觉"的状况没有改变，得天独厚的文化资源没有得到很好的挖掘、开发、转化，进而形成文化产业。敦煌旅游存在的文化真空和敦煌文化存在的旅游落差无疑是经济转型跨越的巨大潜力和空间，这就使文化产业成为敦煌国民经济新的支柱产业的首选。