桂阳湘剧与传统湘剧不同的是，在桂阳湘剧中是以高腔、弹腔、昆腔、高昆腔间唱以及杂腔小调组成，对于对于低牌子的曲目几乎没有。桂阳湘剧在这几百年发展中经历了繁荣也经历了衰落，尽管如此，桂阳湘剧还是保留了许多的传统剧目。如今有记录的尚有有六百多出。论文网

    二、湖南桂阳地区湘剧的艺术特征

“地域的辽阔与多民族的特点，决定了我们文化的多样性。”[2]在当时的社会背景下，桂阳地区的湘剧亦是如此而，桂阳地区的湘剧在腔韵、唱词、剧目和表演风格这些方面都因地域风俗有着自己的特色。

    （一） 腔韵特征

湘剧由明朝年间传入和形成，在历史积累中慢慢的发展成了包括高腔、低牌子、昆曲、乱弹这四大声腔的特色剧种。在当时，戏曲中的唱词发音多地方采用本地的方言，是非常具有本地方特点的剧种。桂阳地区的湘剧在一定的程度上与传统湘剧相似，但是在很大的程度上又自成一派，桂阳地区的湘剧，以高腔、弹腔、昆腔、一戏三腔组成，在表演上都有着自己独特的音乐特征。

    1。通俗易懂，一唱众和的高腔

高腔是湘剧声腔中比较重要的一种，发源于弋阳腔。后进入湖南省，弋阳腔迅速吸收了湖南的民间音乐和根源，形成了湖南湘剧的早期高腔。按节奏类型划分的话可以分为两类：一种是整规的节奏型，另一种则是节拍比较自由的散板类的节奏型。按照板式称呼的话有“单板”、“夹板”、“散板”、“滚板”、“快打慢唱”、“回龙”等。唱词的话是有短有长的句子，但汉腔的话是一般都是整齐的七个字。新中国建立后，湘剧工作者为了使其更好地适应我们的现代生活，使用“穿”、“挂”、“绳”、“犯”这些形式，编写了很多新的曲子。与传统湘剧中的高腔一样，高腔向来用锣鼓伴唱，通俗易懂，并且受观众喜爱。在高腔中，值得一提的便是帮腔。

帮腔是由一人领唱，尾腔时众人伴唱，伴奏则用的是锣鼓；由鼓引导进入后，尾腔加入打击乐随后众人帮唱。

 谱例1（选自新剧《赵子龙计取桂阳》）

 上面谱例1中的合唱部分既是帮腔，谱例中的帮腔是属于一个乐句结束的帮腔。帮腔所起到的作用一般是表达剧中本人不便于说出的话，或者是更加强烈的 烘托和渲染气氛，谱例中的的帮腔是属于后者，谱例中的帮腔则是属于一种情感的加深。帮腔作为一种旋律性强的音乐风格，在戏曲情感的烘托上有着重要的作用。

    2。“南北相融”的弹腔

“弹腔也被叫作‘南北路’，属于皮黄系统中的板腔体音乐。南路相当于京剧的二黄，北路相当于京剧的西皮；又都有各自的反调，被称作反南路和反北路，就好比于反二黄和反西皮, 但是反北路现今已没有在使用。”[3]虽然弹腔不是桂阳本土的戏曲，但是在传入桂阳之后，与本地音乐元素相结合，从而形成了一种具有丰富地方特色的声腔。

南路就像是皮黄声腔中的二黄，主胡定弦上的音一般为“5//2”。北路，就像是皮黄声腔中的西皮，主胡定弦上的音为“6//3”。南路与北路在音乐风格上有着很大的不同，南路的风格是曲折婉转，娓娓道来，比较适用于表现忧郁婉转之情。而北路则与南路截然不同，北路更加倾向于表达高亢激昂、欢快的感情，北路的音乐风格是明亮、雄壮的。 

    3。细腻婉转的昆腔