话剧《现代城》文丹形象的塑造
毕业论文关键字：自我 ; 角色 ; 理解 ; 塑造
目 录
第一章 找到人物与自己的差距 1
第二章 从剧本中找到人物的个性特征和行为逻辑 2
第三章 通过分析、理解、想象和外部手段（外部形象造型、语言的处理、形体的表现方式）来塑造形象 3
3.1外部形象塑造。 3
3.2语言的处理。 3
3.3形体的表现方式。 4
结束语 5
致谢 6
参考文献 7
第一章 找到人物与自己的差距
我们生在世界上，每个人都是独一无二的，那么我们所塑造的角色和我们本身也一定是有一定距离的。这和其他的艺术创作有很相似的地方，也可以说是作品的创造者和作品的表现者之间的矛盾，作为一个演员来说，我们自身就是创作的主体，所以我们和之前提到的作品的表现者是有差别的。说到其中的差别可以归结为演员的两个自我：即第一自我（演员）和第二自我（角色）。在大戏《现代城》这部话剧中，我饰演的是一位过气的女明星文丹，这是一个和我自身差距极大的人物形象。我与文丹这一角色无论是从生活习惯、兴趣喜好、身份地位、职业经历，还是从言谈举止、身形姿态等，都不相同，这使得演员与角色之间产生的很大的差距。文丹的年龄在35岁左右。并且毕业于茱莉亚艺术学院舞蹈系，获得过加州小姐大赛的冠军，留过洋，行为举止优雅有气质并且她是一个有追求并且很注重生活物质的人。而我二十出头，从来没有专业的学过舞蹈，没有在国外待过，性格活泼，生活中也是一个大大咧咧，很豪爽的女孩。所以无论是从外表还是内心，我都和文丹这一人物的距离差的很远很远。如果要解决这个问题，演员就需要从自我出发并且使用正确的方式从而塑造出一个特定的角色形象。因为演员在作品中的作用是以自己作为工具和材料的创作，因此他（她）的角色创造，即使是与他们有多少不一样的形象，都一定要是从自我出发。
第二章 从剧本中找到人物的个性特征和行为逻辑
在我第一次拿到剧本的时候，我发现剧本中所讲述的人物形象都只能作为一个创作的基础，真正想要演好一个角色还需要我自己对角色的揣摩和理解。从认识剧本人物开始到理解这个人物，这个过程是塑造这一角色必须经历的一个阶段。在角色的创作中，我需要让自己去体验一种双重人格般的生活，这里说到的双重人格是指我在表演中的一种心理状态。在演员创造角色的过程中，我们需要以自我为中心来进行创造，最佳的状态是让自己变成角色本身，进入规定的情境中，体验角色的精神世界，从而表达出这个角色所要传达的情感。自我与和谐统一的作用就是为了创造一个真正的，典型的人物。从剧本中文丹对丈夫杨梓明的台词“就靠你卖文为生，这样楼盘的月供你供的上吗？”、“你回国都几年了，写出个屁毛来了吗？”、“恰恰我错过了，我完全有机会接这种钻石广告!”、“你要是发现自己真的再也写不出来了早就应该转型，根本不应该耗到现在，那我们的生活也不至于••••••”，从剧本中可以了解到文丹对于现在生活的不满，她不安于现状，希望自己能够过的更好，追求更高的生活品质。这让文丹与丈夫杨梓明在人身观和价值观上产生巨大的变化，而丈夫完全不能满足她对物质的强烈欲望，从而使两人的夫妻感情也产生巨大的变化。所以文丹才会接触马总，接下了这个餐饮业的代言人，她也是希望自己的生活能过的好一点而马总恰恰能满足文丹物质生活上的需求，两人越走越近。