摘  要：同主音大小调由于在调式音阶、和弦结构上的特殊性使得这种调性关系在音乐的表现上有着独特的艺术效果和艺术魅力，历来倍受作曲家们的青睐。同主音大小调系统的形成及历史衍变可以看作是欧洲音乐史发展的一个缩影，通过分析它在不同历史时期音乐作品中的调性布局及和声系统的使用情况，进一步反思产生这种变化的原因——不同历史时期人们音乐审美观念的差异。同时，也让我们从一个侧面认识到欧洲音乐发展的历史必然性。57526

毕业论文关键词：同主音，大小调，调性，和声，历史衍变

Abstract:the same size as the particularity in the mode scale, on the chord structure makes the relationship of tonality has a unique artistic effect and artistic charm in music performance, has always been the composers favored. The formation and evolution of the same tonic major minor system can be seen as a microcosm of the development of European music history, through the analysis of the use of it in the different historical period in music tonality layout and sound system in different historical periods, different – people aesthetic idea of music to reflect the changes. At the same time, let us also recognize the historical inevitability of the development of European music from one side.

Keywords: with the tonic,major and minor,tonality,harmony,historical evolution 

目   录

1  摘要2

2  同主因大小调的概念及性质5

3  同主音大小调的历史衍变6

3.1  萌芽期7

3.2  形成期8

3.3  发展期9

3.4  成熟期11

4  同主音大小调系统形成与历史反思12

4.1  音乐形成发展的相对自律性12

4.2  音乐审美观念的历史变迁13

结语 14

参考文献 15

致谢 16

1  引言

在调性音乐发展的历史长河中形成了各种各样的调式类型，一方面它们相对独立，具有相对稳定的特征，另一方面它们在发展过程中不断地相互影响、相互渗透，构成了错综复杂的调性关系。17世纪末大小调体系在欧洲大陆的确立，开始了其稳定而迅速的发展。同主音调作为大小调体系调性关系的一种类型，在音乐实践中总能受到作曲家们特别的青睐，在欧洲音乐的发展历史上写下了浓墨重彩的一笔，也为近现代音乐的写作奠定了重要的理论基础。

2  同主音调的概念及性质

同主音调是指主音相同，调号及调式音阶结构不同的两个调性。从谱例（1）中可以看出，C大调与c小调在调式音阶结构上有3个音级不同，分别为Ⅲ级、Ⅵ级和Ⅶ级音，在大调中，主音到这三个音级的音程为大音程，色彩较为明亮，而在小调中则为小音程，色彩较为暗淡。作为调式正音级的Ⅰ级、Ⅳ级和Ⅴ级音保持了一致性，但在这三个音级上所构建的三和弦，大调中为大三和弦，小调中为小三和弦，所产生的和声色彩却截然相反。

（谱例1）

从调性关系上来看，按照传统和声理论的调性划分方法，即调号数目相差3、4、5个，且只在和声调式中存在1个共同三和弦的调性称为三级关系调，同主音大小调被划为其中。但如果把以上两个调式音阶稍做调整，会发现一个非常有趣的现象。C自然大调与c旋律小调（谱例2）、c旋律大调与C自然小调（谱例3）、C和声大调与c和声小调（谱例4）在调式音阶上就只有Ⅲ级音不同，其余6个音级全部相同。我们再回过头看一下传统和声理论划分调性关系的依据：“调性关系是以它们的主和弦在功能上的相互关系为依据的，两个和弦之间的关系越简单，两个调性之间的关系就越近。两个调之间的共同音和共同和弦越多，两个调性之间的关系也就越简单。” 按照这个理论来讲的话，同主音大小调之间有6个共同音，4个共同三和弦，数量仅次于平行大小调，与一级关系调（近关系调）相同，划为三级关系调似乎有些牵强附会，所以有理论家专门为这种调性关系另立门户，称之为“相对调（opposite modes）” ，它们应该划为“特殊的近关系调”或“亲密调”。在王沛纶主编的《音乐辞典》和缪天瑞主编的《音乐百科词典》中就把这类调性关系计算在了一级关系调之内了。