2。2。2  舞蹈队形的构图 

在舞蹈形成的初期并没有队形构图这一说法，在中国舞蹈发展当中，有一个人将几何的图形，初次运用到舞蹈当中并引发了非常激烈的反响，几何图形的作用，在舞蹈中逐渐发展开来。根据几何图形的变化，舞蹈的队形和人体也逐渐结合，比如四边形的多变性，在舞蹈当中多为阵型需要多变的时候使用；三角形的稳定性，一般在当代舞中冲锋或者展示稳定的效果的时候使用；圆形的圆润性，那种让人身心感受圆润的感觉是从队形当中就能够直观的看到，所以舞蹈队形的构图根据舞蹈作品的思想并且需要表达的情形变化，运用到位能够高度的升华舞蹈感情。然而也仅仅只是一度空间的队形利用，随着舞蹈的多元化，舞蹈的种类结合的越来越多，所需要表现的东西也就越来越多，舞蹈的图形也从二维到了三维方面，利用了一度二度三度空间相结合的方式。舞蹈的构图复杂化正是因为舞蹈的动作元素上的创新，原来的二度队形已经不能够充分的表达编创者的思想，所以才在二度队形的基础上进一步的扩展到对三度的运用上。一度空间，表示的低沉和抵抗等感情，表现的出来的都是一种按捺的意味，都是为下面剧情的发展起到一定的对比作用。三度一般舞蹈的编创都是一种亢奋的状态，或者一个高潮时期的表现。文献综述

3  舞蹈《梦里寻他千百度》动作分析

3。1  动作来源

山东秧歌经过长时间的发展已经各处流行，其中“胶州秧歌、鼓子秧歌和海阳秧歌影响最大也最普遍。

舞蹈《梦里寻他千百度》充分汲取山东海阳秧歌里的“大波浪” “提裹拧”元素和胶州秧歌里的“抱扇”，“推扇”等扇子戏法将一群女孩子大方、率真的性格又渴望生活希望的情绪展现的淋漓尽致。而且这个题目梦里寻他千百度，利用了古文学的艺术手法，运用到了古诗的一句话，这个舞蹈作品的名字就已经在意境上提升了舞蹈作品的感情。通过一种虚拟的和现实结合的方法将民族特色的动作运用到了舞蹈当中，这就是舞蹈动作的来源。

3。2  动作结构 

在动作的结构上整个舞蹈,主要运用秧歌扇舞中“团扇扑蝶”“折扇戏法”“小五花”，“斜波浪裹拧”等山东秧歌中的素材刻画出一群大方高雅的女子的形象。舞蹈主要采用海阳秧歌里的“缠头提拧”形态特征，还注重强调了腰部的变化。    比如传统的海阳秧歌里面，也是注重腰部的灵活性，但它只是单一的上下或者左右的摇摆，而这个舞蹈中编导结合技法中卡侬的练习将扇子舞动的序中有乱，乱中有序。体态夸张，起伏明显，给人一种非比寻常的秧歌节奏感和律动感。女子们将扇子像波浪一样挥舞，从上至下没有间断过扇子和身体的信息传递，体现了她们爱家乡爱祖国的情绪，体态配合着手臂的翻转、划动、绕头,使扇子像注入新的生命力一样，动静结合,就好像从这支舞蹈里面就可以想象沂蒙山风景秀丽的画面。随着方向体态的变化，所有人突然静止，画面中间出现一位手持绿色小圆扇的女子，这次独舞的突出表现的是青年，展现她俏皮且又高雅的形象，寓意女子青春时光的娇艳，以她一个人的切入又带动整体画面的横向摇摆，让画面从鲜明节奏的形式回到安静的画面，突然给人心旷神怡的感觉。舞蹈中间部分出现代表中年的独舞部分，寓意一代人在沂蒙山这个美丽的家乡从小生活到晚年，体现了人们爱祖国爱家乡的情绪。整个作品从老，中，青三个形象来体现舞蹈的主题，形象鲜明生动，深刻的传达了舞蹈的含义。来*自-优=尔,论:文+网www.youerw.com