2  《汉宫秋月》的音乐背景

2。1  《汉宫秋月》乐曲简介

    作为中国古筝十大名曲之一的《汉宫秋月》是山东筝派的重要代表作品。在演奏过程中，汉宫秋月运用滑按等众多技巧向人们描述了一位在古代受压迫的宫女们幽怨悲泣的情绪，具有很深的艺术感染力。

    作为著名十大名曲之一的《汉宫秋月》，但其乐曲的历史并非很长。《汉宫秋月》最开始是崇明派的琵琶曲。现流传有多种谱本。《汉宫秋月》流传至今的演奏器乐有琵琶曲、二胡曲、筝曲等。主要表达了古时宫女们悲伤、哀愁的情感和一种无可奈何的情境。

2。2  《汉宫秋月》的乐曲起源

    《汉宫秋月》最早出现在明万历年间杨抡的《真传正宗琴谱》中，是正调羽音十段谱，在当时每段都有唱词和小标题。续集中的《伯牙心法》再次将《汉宫秋月》收录其中，罗岐山则在作曲时增补了六段谱的前提下去掉了唱词和小标题。

    在后续的琴谱中。例如，康熙六十一年，徐其的《五知斋琴谱》，乾隆三十一年崔应阶的《研露楼琴谱》和嘉庆七年吴灴的《自远堂琴谱》等，所刊载的都是与《伯牙心法》一脉相承的十六段谱。这种曲风与汉宫秋月的曲调在明嘉靖二十八年的时候，汪芝所著的《西麓堂琴谱》中，有一曲名为《汉宫秋》是紧五慢一的无射调八段谱截然不同。在与杨抡同一时期的张进朝所写作记述的《玉梧琴谱》中羽音九段谱的《汉宫秋月》和《真传正宗琴谱》中的《汉宫秋月》其实是同一个曲调。由此可知这首曲子当时有两个名字。或许是当时的琴家们的对曲目的简称才导致的。比如《平沙落雁》简称为《平沙》，由于当时民间还有《汉宫春苑》一曲，为了区别称其为《汉宫秋》也是及有可能的。

    “在清乾隆九年，苏璟撰写的《春草堂琴谱》及嘉庆二十五年周显祖撰写的《琴谱谐声》等谱本中，其中一首《汉宫秋》的曲谱，都在曲中解释称“此为《汉宫秋月》删本”，也就是说没有经过罗岐山增补的《汉宫秋月》原来是正调羽音十段的谱子。”[1]综上所述，简本形式的《汉宫秋月》并不是繁本的删减版，但繁本却是在简本的基础上添加的版本。

     关于《汉宫秋月》的作者也有不同说法，其中曹大家和班婕妤是最多争论的。在杨抡的《真传正宗琴谱》中的《汉宫秋月》的解题说“按是曲者，曹大家作”，此后的《五知斋琴谱》清乾隆十六年李郊的《颍阳琴谱》及光绪四年黄晓珊的《希韶阁琴谱》等都署名为曹大家作。但是在一些署名为《汉宫秋》的记谱中，又称是班婕妤所作。例如《玉梧琴谱》和郝宁王定安作的《藏春坞琴谱》。

    《汉宫秋月》既没有出现在早期的古琴文献中。在明初期的《神奇密谱》、《风宣玄品》等琴谱，和隋朝之前的《琴集历》、唐代《碣石调幽兰》谱尾、宋僧居月《曲谱录》和明朝蒋克谦《琴书大全。曲调拾遗》里面的《曲调名品》所收录的曲目中都没有出现，也并没有与《汉宫秋月》相似的曲谱名。

    在汉代当时所记载的文献当中，没有称作“宫”或“殿”的习惯。当时汉人一般直接称宫名或殿名，例如《西京赋》中的“长信宫”“昭阳殿”之类。而只要加上朝代的一般都是后朝人加上的称谓。就像唐诗中的“汉宫”“隋宫”。所以《汉宫秋月》之名可能不是出于汉代，到可能是后人的追诉或借古喻今之作。

3  《汉宫秋月》音乐创作