参 考 文 献 ８

致  谢： ９

一、引言

   （一）研究背景

随着国民的精神文化的提高，我国的电影也不断发展，电影的发展同时也推动着电影服务的影视音乐的发展，原来的电影只是图画的集合，并没有声音和音乐，随着人们欣赏要求的提高，音乐慢慢与电影结合起来，我们知道最早的配乐电影是1900年的《基督教的士兵》，中国最早的配乐电影是1929年的《野花闲草》，这两部电影当时的音乐水平跟现在是无法相比较了，但是他们还是为我们展现了音乐对于电影的重要作用，对着时代的进步，影视音乐也越来越得到了完善，专业化也越来越强，不再是单一的形式论文网，内容上也更加的丰富，《都市风光》是中国最早的一部作曲电影，这部电影开创了电影音乐的先河，然后中国来使出现了大批的优秀作曲家，并随着新中国的建立和中国音乐教育的开展为影视音乐的发展提供了专业的人才，使得影视音乐发展的更加具有专业性，将我国的电影音乐推向了专业化道路。现在的影视音乐已经变得更加多元化了，越来越多风格的音乐形式被应用到影视作品中，中国的音乐制作人不再只是像早期电影音乐一样只有民族化的音乐，而是不断的进行探索和学习将西方的电影音乐风格特点等运用到过长的应当国产的影视作品中，而且古典、摇滚、流行等等被加入到电影的制作中，为电影的剧情也起到了更加多元化的诠释，影视音乐的多元化发展增加了观影人的观看热情也推动了电影产业的发展。影视音乐的发展也受到科技进步的影响，数字化也不断增强，原来的电影音乐只能由音乐制作人通过手写来作曲，而现在随着数字时代的到来计算机技术被应用与音乐的创作中，有关音乐的交流沟通也更方便了。数字化的同时也推动了影视音乐的国际化，在21世纪全球一体化的大背景下国内外的音乐交流不断加强，形成相互交融相互影响的现状，这使得各国的音乐都得到了更加广阔的发展范围，也增强了影视音乐的影响力。

（二）简述影视音乐

影视音乐不是一个独立的系统，而是影视的重要组成元素，影视音乐主要是为影片的主题或角色或是故事发展提供塑造和发展服务，有了影视音乐的加入才使得影视的视听更加丰满，增强艺术的感染力。影视音乐与纯音乐不同，影视音乐是为了影视作品而存在的，当代的影视作品不仅是靠影像来表达情绪而更多的是依靠声音，这就需要影视音乐发挥自己的独特魅力了。对于影视音乐我们首先要明确，影视音乐并不是影视作品的附属品，现在的影视音乐已经从“乐配影视”发展到了“影视配乐”的阶段了，这两者现在的关系是属于平行关系，它与影视的共同作用才能创造出好的艺术作品。影视音乐包括主题、背景、情绪、舒适性、节奏气氛音乐还有时空过度的连续音乐等。影视音乐还有着区别于其他音乐形式的特点那就是不连续性、不独立性和片段性。影视中的音乐不是在影像中能找到发声体的音乐就是只起渲染情绪的没有声源的音乐，电影理论家林格伦说过“做好的电影音乐师听不到的。”文献综述

二、分析《港囧》的电影音乐

   在《港囧》的电影音乐中最多的就是十几首的经典港乐，这些港乐也为电影的发展起到了至关重要的作用，为《港囧》 定下了80、90年代的时代背景，这些港乐也能再次对电影故事的地点为观众做出说明，《港囧》不只是商业喜剧电影还是一部怀旧电影，这些港乐帮助故事定在八九十年代，离开了七十年代又到新世纪，这样的准确定位有很大一部分电影音乐的功劳，在《港囧》中离我们时代最远的应该是《上海滩》还有《万里长城用不倒》了，这两首其实都是当时电视剧中的音乐，《上海滩》是电视剧的同名主题曲，《万里长城永不倒》则是《霍元甲》的主题曲，这两部电视剧都算是早期被引入大陆的电视剧，影响了当时内地对于香港的认识，也是属于内地人的港乐启蒙作品。电影中用到了80年代中期，谭咏麟的《谁可改变》还有哥哥张国荣的《倩女幽魂》、《拒绝再玩》、《当年情》这些歌曲都是当是80年代中期最受到追捧的歌曲，众所周知香港音乐在八九十年代是发展繁华的时期，整体水平都十分强，并不像现在显得有着萧条的状态，当是不仅是有着张国荣、谭咏麟，还有着陈百强和林子祥等等，他们共同组成了当时港乐的繁荣年代，在《港囧》中徐峥选用了陈百强的《偏偏喜欢你》，还有林子祥的《真的汉子》，当港乐进入九十年代时就迎来了偶像时代，四大天王就是这个时代的代表人物，徐峥在电影中使用了张学友的《饿狼传说》，在四天天王中徐峥也是选用了着一首，这首歌可以说最贴近徐峥的选择。徐峥在《港囧》中还选用了当时香港以至国内最火的组合Beyond的《情人》还有草蜢的《忘情桑巴》，徐峥对于《港囧》的电影音乐选择都十分具有代表性，在那个年代大陆对于香港的认识除了歌曲还有电影，《大话西游》、《古惑仔》还有《笑傲江湖》系列等等，徐峥也选用了这些代表电影的音乐来充实自己的电影，卢冠廷的《一生所爱》、陈小春的《乱世巨星》还有许冠杰的《沧海一声笑》都被用为《港囧》的电影音乐。来~自,优^尔-论;文*网www.youerw.com +QQ752018766-