其中的主要情节是财主黑恶势力霸占佃户杨白劳的女儿,逼死佃户杨白劳,其女喜儿为躲避财主黄世仁的侮辱,宁愿忍受深山里的苦,在深山里的恶劣和对社会的失望的心理压力下,头发全白。后来八路军来到这里,喜儿才得以获救。其精神主题是“旧社会把人逼成了鬼,新社会又把鬼变成了人”。该剧本主要采用的是中国北方民歌的音调,采纳中国戏曲的表现手法,并学习欧洲当时先进的创作技术,汲取经验。最终创作成功,成为中国歌剧发展的奠基石。其中剧中的选段《杨白劳》到现在仍作为音乐会上的的经典曲目。

    (二)作者简介

歌剧《白毛女》是中国歌剧发展的一个里程碑,奠定了中国歌剧发展的基础。白毛女是由贺敬之、丁毅作词,马可、张鲁作曲,共同创作的一部讽刺黑恶势力,在当时影响巨大的现代歌剧。

贺敬之,1924年出生于山东枣庄,曾任中央宣传部副部长、全国人大教科文委员会委员、中华人民共和国文化部副部长、代部长。1940年赴延安,1942年毕业于延安鲁迅艺术学院文学系。40年代开始发表作品,有诗集《放歌集》、《贺敬之诗选》、《回延安》、《雷锋之歌》、《中国的十月》,后与丁毅等合著歌剧《白毛女》获1951年斯大林文学奖。这是我国新歌剧发展的里程碑,作品生动地表现出“旧社会把人逼成鬼,新社会把鬼变成人”这一深刻的主题。

丁毅,原名顾康,1921年出生于山东济南,著名剧作家。作品有秧歌剧《刘二起家》,歌剧《打击侵略者》,电影文学剧本《夺印》等。主要作品有歌剧《白毛女》1952 年获斯大林文艺奖二等奖,其他作品有《董存瑞》、《打击侵略者》、《一个志愿军的未婚妻》等。

马可,江苏徐州人,著名作曲家,1937年后从事抗日宣传活动,1939年抵延安,在鲁迅艺术学院音乐工作团工作、学习。记录、整理过大量民族资料,后在东北解放区从事音乐活动,解放后任中国音乐学院副院长。一生写了二百多首音乐作品,其中以歌曲《南泥湾》、《我们是民主青年》、《咱们工人有力量》、《吕梁山大合唱》,秧歌剧《夫妻识字》歌剧《周子山》、《白毛女》、《小二黑结婚》,管弦乐《陕北组曲》等流传最为广泛。

张鲁1943年毕业于延安鲁艺音乐系,一生中先后创作了1700多首歌曲及18部歌剧、歌舞剧、电影歌曲。尤其是他与马可合作的歌剧《白毛女》,在中国民族歌剧发展史上具有划时代的意义。该剧1949年荣获斯大林文学奖,并在几十个国家上演。

作品《白毛女》是1945年创作于延安,也在同一年的 4月份在七大演出,演出以后反响巨大,受到观众的大力赞扬,然后在全国各大解放区展演,演出过的地方无一不拍手叫好,备受广大人民群众的青睐。文献综述

二、《杨白劳》演唱艺术中的情感运用

(一)演绎方式的情感运用

首先,歌剧选段的演唱并不能仅仅局限在演唱技术方面,更应该注意的是演唱同情感相结合。如果比喻歌剧本身是一个人完整详细的一生,那么演唱者自身就应该是剧中的人物。在演唱的过程中,表演者的状态不应该是介绍这是一个什么故事,而是要化作人物本身,全身心的投入到作品深处,去述说着自己的经历,一旦表演,立即进入状态,这是一个演绎者最应该具有的专业素质。

其次,杨白劳作为对主题表述的一个最为主要的人物之一,最为重要的其实就是他的情感表达。在每一个演唱阶段中,人物的感情和经历都是在不断的变化,而在《杨白劳》这首作品当中,悲情与愤怒交织在一起,钢琴与独白的铺垫、气氛的烘托也非常少,对演唱者的要求也十分高。这里应该掌握人物的性格,把握好人物的定位,始终贯穿作品的是人物性格。1。杨白劳作为一个老佃户,内心长期受压迫形成一种心理习惯;2。杨白劳作为一位父亲,因为家中贫困,对女儿有一种愧疚;3。杨白劳作为农民阶层,对上天、对社会、对地主,不敢表达自己的怨愤之情,其实内心有一种难以表达的愤恨。结合以上几点,可以看出杨白劳的人物性格其实处于一种“矛盾”的状态。他有太多不愿做而又不得不做的事,他又有太多想表达而又不得不掩饰住的感情,所以正确的把握好杨白劳的这种人物心理,并且融合到演唱中,是必不可少的。

上一篇:浅谈《不能尽孝愧对娘》的演唱分析
下一篇:钢琴曲《邀舞》的艺术特征

歌曲《卷珠帘》的创作手法及艺术魅力

地方音乐在小学音乐课中...

湖南花鼓戏《洗菜心》的艺术特征

浅析《G大调长笛协奏曲》演奏技巧

歌曲《山寨素描》的艺术性

《菊花台》的中国风艺术特征

歌剧选段《恨是高山仇是海》艺术表现之探析

ASP.net+sqlserver企业设备管理系统设计与开发

LiMn1-xFexPO4正极材料合成及充放电性能研究

我国风险投资的发展现状问题及对策分析

网络语言“XX体”研究

安康汉江网讯

麦秸秆还田和沼液灌溉对...

互联网教育”变革路径研究进展【7972字】

张洁小说《无字》中的女性意识

新課改下小學语文洧效阅...

老年2型糖尿病患者运动疗...