二、客家山歌剧《等郎妹》的艺术分析

    客家山歌剧《等郎妹》蕴含着客家山歌千年发展历史的丰富文化内涵和浓重客家地域文化精髓。该剧塑造了生动的人物形象和客家音乐的独特韵味，不仅人物性格形象鲜明，而且音乐创作元素多样。通过对该剧的艺术分析，深层次的透析歌剧中的演唱特点，音乐创作和表演特征，从而更好的继承和发展我国客家族群的优秀传统文化。

    （一）“润腔”和“拖腔”的演唱特点

     所谓润腔，就是将各种旋律进行润饰，通过各种的装饰音（如前倚音、后倚音、上滑音、下滑音、波音、颤音、三连音等）来实现的。装饰音是客家山歌剧《等郎妹》中最重要的特征。 通过装饰音很好的发挥出了剧中人物的内心情感，使人不知不觉中喜欢上它，随之陶醉其中。其中以润月演唱的《抬眼看花烛》为例。这首歌叙述的是润月再披盖头的复杂心理，通过前倚音和后倚音的装饰把润月内心的情感表达得更加深切悲凉。（见谱例1）第三小节中的第二个音“6”运用了小三度的前倚音，紧接着第六个音“2”为两拍的长音，分别运用了前复倚音和后复倚音。倚音的运用使得山歌旋律衔接更为符合客家人带有的音调式的语言发声习惯，使得歌唱的情感表达更为自然。文献综述

谱例1   《抬眼看花烛》

在演唱中还多次运用到了颤音，它的特点是先达到该音高，然后往上做一大二度或小二度的短时值的上行，又迅速回到该音高，如此循环，得到颤音的效果，或者是一些衬词音上，并且，颤音常常运用于滑音的前方，使得山歌音乐增添了更多的萦绕回环、余音绕梁的效果和韵味。其中以《抬眼看花烛》中的第七小节为例。（见谱例2）在唱词“今生梦中过”中的“生”也就是该小节的第六个音“2”，在演唱时运用了颤音的润腔手法，体现了润月那“物是人非，原想今生梦中过”的辛酸艰难的心境。加上颤音的使用，让观众倍感亲切，为这首山歌增添了浓重的乡土气息。

谱例2  《抬眼看花烛》

    拖腔即是把声腔拖长，在传统音乐中特别是山歌中运用最广泛的是拖腔，目的是自由的拖长唱腔，演唱声音没有规定，可根据歌唱者的情绪自由发挥，拖音常用在衬词的唱腔中延展，使演唱得到到充分的施展，曲调更加的悠扬，也能很好的表现出歌唱者的情感。其中以歌剧开头的一个唱段为例。（见谱例3）拖腔使用在第二个衬词“嘿”，既可以让歌唱者自由的演唱发挥情感，也可以迅速的把观众带到客家地域的客家风情中，到“月缺哩，月圆哩哟”中的衬词自由的拉长，即活跃了曲调，又用润腔中的倚音来装饰，两者的结合把整部剧的感情基调做了铺垫，也完整的体现出了客家地区独有的特点和风格。

谱例3

    （二）吸收客家传统音乐元素

    全剧借鉴了“梅县松口山歌”“佛曲”“五句板”等多种客家山歌传统的音乐元素。利用戏剧、音乐表现手段，一步一步地揭示主人公“润月”从一个温柔、逆来顺受的等郎妹，变成了一个有客家人“坚韧不屈”精神、不屈不挠的等郎妹，剧中的人物性格的音乐刻画是整部山歌剧音乐创作构思的中心，利用这些音乐元素深深地刻画了“润月”淳朴善良的客家妇女形象，也给整部剧深深地烙上了浓郁的客家味和独有的民族地域风格。来;自]优Y尔E论L文W网www.youerw.com +QQ752018766-