- 上一篇：中国元素在创意产业中的应用研究
- 下一篇：少数民族题材在水彩创作中的表现
纪录片大师约翰•格里尔逊曾说过：“纪录片是对真实的事物做出的创意和处理。”在纪实记录片中，主观的色彩越少越好，越客观，越真实。纪录片是尽量让观众透过摄像机，以旁观者的心态去看片中的人或事。西方纪录片有着较为新颖的纪实方法和理念，例如“超越观察电影”、“反射式纪录片”等。所谓“反射式”是指用冷静的心态为起点，把所有眼前发生的故事记录下来，不带有个人感情色彩。在拍摄中，不回避拍摄者和摄影机的存在，坦率的承认这种存在，并融入到影片拍摄过程中去。遵照美国学者比尔•尼克尔斯的观点，纪录片可以分为如下优尔种类型：诗意型纪录片、阐释型纪录片、观察型纪录片、参与型纪录片、反射型纪录片、表述行为型纪录片。
纪录片体现其价值的方式应该是多样化的,不应该受到形式上的约束,纪录片的多样化发展，为纪录片的创作带来了新的生命力，树立了新的形象，同时也带来了挑战。西方世界的发达程度要高于中国,表现在传媒领域也有着类似的现象。中西方纪录片算然在发展时有不尽相同的地方，但是在一些特殊纪录片的演变和特质都有许多相似或可比之处。作为意识形态的传播手段，应该引起纪录片的创作者们的关注，相互补充、相互进步。
1.2浅谈视频剪辑手法与技巧
一部完整的视频需要多个情节段落组成，然而每个情节的组成又是多个蒙太奇镜头的句子或段落，并且每一个蒙太奇镜头段落又由一个或若干个镜头组成。
蒙太奇是由法语音译而来的，书写为“Montage”，早在20世纪的中期，部分影视艺术家就已经将这个手法引用到了电影的剪辑中，也就成为了一种影片的构成形式和方法。“蒙太奇”这种手法就是把两个或两个以上的多元素组合成在一起，形成一个崭新的表达。根据画面的内容和形式，画面蒙太奇大致可分为两大类：叙事蒙太奇和表现蒙太奇。
叙事蒙太奇，顾名思义就是按照情节的发展和故事的逻辑顺序的因果关系将场景、镜头、段落等不同的元素组合在一起。叙述蒙太奇的手法在具体的操作过程中还可以分为连续蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇以及重复蒙太奇等多种方式。
表现蒙太奇其实就是以镜头的队列作为它的基础和基本元素，通过相连或相叠的镜头在形式又或者是在内容上进行互相对照、冲击，从而生产出一个单独的镜头，然而镜头本身不具有更丰富的涵义。表现蒙太奇在表现上给观众带来一种全新的视觉的冲击和体验的，这种手法的目的不在于叙述情节，而是为了能够表达情绪，表现寓意以及揭示含义。这一类蒙太奇的表现形式中又包括了隐喻蒙太奇、对比蒙太奇、心理蒙太奇。
转场就是场面的转换。首先它是镜头之间的转换，同时也是蒙太奇镜头段落之间的转换和情节段落之间的转换。为了能够使内容更加富有条理性、也使层次的发展更加清晰，转场的方法通常可分为两类：一是用特技的手段，即技巧专场而另一种是用镜头的自然过渡，即无技巧专场。特技转场有以下几种：淡出与淡入、扫换、叠化、翻页、停帧、运用空镜头。无无技巧转换强调的视觉的连续性，转场的方法主要有以下几种：相同主体转换、遮挡镜头转场、主观镜头转场、特写转场、承接式转场、动势转场。
1.3 MV的基本概念
所谓MV就是音乐电视的概念，即“music video”是从音乐的角度去创作画面，而非从画面的角度去理解音乐。MV的特殊性之一就是表现在了时空性上，它的、所具有的表意性的时空特征使得MV拥有了更广阔无边的艺术空间。所以，艺术家们在剪辑MV的过程中要注意“特殊时空概念”在剪辑上的特殊性质。