影片绝代艳后服饰美學分析【4014字】
影片绝代艳后服饰美学分析
随着电影艺术的多元化发展,服装受到重视并在影片中绽放着独特的魅力。绝代艳后为观众带来一场视觉上的盛宴,获得第79届奥斯卡金像奖最佳服装设计奖,片中服饰带给人们回味无穷的审美感受。服装作为电影中必不可少的道具,其美学方面在影片中也有重要的体现。
电影绝代艳后由导演索菲亚?科波拉执导,主要从主人公玛丽?安托瓦内特自身变化角度进行拍摄,削弱了历史情节,用较为感性的方式讲述法国王后玛丽?安托瓦内特的传奇人生。玛丽?安托瓦内特14岁入住凡尔赛宫,19岁成为法国王后,影片展示了法国大GM前凡尔赛宫内的奢靡与颓废,王子的冷漠及对她的纵容,寂寞的她只能热衷于舞会。时装。玩乐,用凡尔赛宫的奢侈来掩饰她在王宫里不尽如人意的生活,王后的挥霍无度,放荡不羁,致使法国债台高筑,并最终导致法国大GM爆发,她本人被送上断头台。
二。服饰美学
服饰的美学在美学的范畴但又要遵循服装自身的规律,涉及社会学。民族民俗。心理学等多方面,如服装面料。色彩。款式产生的艺术美;工艺制作产生的技术美;服饰配件的完整美;服装与人的结合美;服装。人与环境相融合的实用美等等。它是研究服装美感及其规律的学科,主要研究服装。穿着的人。穿着环境融为一体的综合美感效果。服饰的综合美包括流行美。个性美。内在美。外在美四个方面。
三。影片中服饰美学的体现
当服饰与电影这个大环境融合在一起,与影片中的其他因素有着密切的联系。服饰的流行美。个性美。外在美。内在美与影片的历史背景。人物性格。角色转换。人物心理转变等融合到一起,体现出服饰的独特美感。
(一)服饰的流行美――体现历史背景
服饰的流行美是服装与着装者符合社会背景和时代风尚所产生的美。在电影中服饰虽然是无声呈现在观众面前,但就是这种无声的语言能够将影片的背景淋漓尽致地呈现给观众。
绝代艳后在法国凡尔赛宫实景拍摄,片中展现出了路易十五执政后期及路易十六执政时期凡尔赛宫廷奢华的场景,其中服装的奢华呈现更是体现出当时宫廷奢糜的生活背景。专制王权体制下贵族们大肆挥霍,到处彰显着统治阶级的优越感。当我们看到人物的装扮时,奢靡的感觉顿时涌现出来。场景一:当玛丽初到凡尔赛宫时,所有巴黎贵族都聚集到宫殿门口迎候,远远望去,花团锦簇,到处充斥着奢华的气息。玛丽身着文雅的灰蓝色礼服,宽阔的裙摆。精致的配饰,由她的视角望去,在迎接的人群中,女人们紧衣宽裙,宽窄不同的羽毛小帽;男装精致的刺绣。银色的假发。高耸的帽子,都相当华丽,甚至连孩子的服装,都同样精致。场景二:玛丽与路易十六的结婚大典时,玛丽及观礼女性们的裙撑高高耸起,裙型向身体两侧穹形扩散,不只扩大了人的视觉空间,也人为拉开了与别人之间的距离,维护着穿着者的阶级地位。
在电影中,服饰作为体现时代的有利道具,通过服饰可以加强影片中人物的时代感,渲染时代气息。绝代艳后的镜头中处处体现了当时的艺术风格形式――洛可可风格。在玛丽参加巴黎贵族的化装舞会和她18岁生日宫廷聚会的场景中,高耸的假发发型。羽毛帽子。精致的折扇;女装中低领口。倒三角形的紧身胸衣。宽阔的拱形裙型。数不清的绸带。花边。褶皱的装饰,柔和的服饰色彩;男装上衣有精美的刺绣,下装是灯笼裤加紧身长袜,精致的服饰使洛可可风格一览无余,展现了女性的妩媚。男性的精致细腻,将故事发生的年代清晰传达给观众。
(二)服饰的个性美――体现出人物的性格
服饰的个性美是服装与穿着者的性格。气质结合所产生的美。绝代艳后中有几处场景,服饰的变化体现出了主人公的人物个性。
欣赏歌剧表演时的鼓掌。玛丽当王妃时期,在欣赏完歌剧表演后,一个人鼓掌叫好,要知道宫廷里的表演是不允许鼓掌的,即使陪同观看的人对她有所提醒,但她还是坚持用鼓掌的方式表达自己对演出的赞美。在她的带动下,人们对演出报以热烈的掌声,王子也对她投出欣赏赞同的眼神。在此场景中,玛丽一改以往灰调色彩的服装,穿着亮粉色的裙装,从远景来看,鲜明的粉色在一群灰色的服装色彩中跳跃而出,这充分体现了她自信。天真及对宫廷规矩的逆反等个性特征。
对于杜巴丽夫人的态度,杜巴丽是路易十五的情妇,玛丽对于她的出身及行为十分不耻,不屑与她交往,其中有一处场景是玛丽看到杜巴丽走来,马上与身边的人讨论着鞋子的问题,完全不理会杜巴丽,这时玛丽穿的是淡蓝色的服装,整体感觉轻松愉快,体现出她洁身自好的个性;但是后来迫于国王及自己母亲的压力,不得不同杜巴丽讲一句话,这时的场景中,玛丽穿的是黑色的大衣,白色的领子上也有黑点进行装饰,黑色的服装给人压抑的感觉,体现出她受于压迫但又不得不服从,通过服装来体现出不情愿。反叛的个性。
(三)服饰的内在美――反映人物心理转变
电影人物塑造很大程度上依靠人物心灵的塑造,只有对心理进行深层次的反映,才能构建出丰富的人物形象。服饰的内在美是服装与人的心灵相融合产生的美感,在电影中随着人物心理状态的变化服饰也会随之而改变,从而生动体现出人物的心理世界。绝代艳后中玛丽的服饰变化深层次反映了她到凡尔赛后心路历程的变化。
影片中对用餐场景描述有五处。婚后的第一次早餐,玛丽试图与丈夫接近距离,但得到的是客气的敷衍,玛丽身穿淡蓝色的服装,白色蕾丝花边,胸前粉红的蝴蝶结上缀有精巧的配饰,粉蓝的头饰,显示出她天真单纯的本性,并且对王宫里的一切都充满着好奇的心理;第二处用餐场景,她眼睛望向王子,却没有语言的交流,玛丽穿着灰米色的服装略显暗淡,脖颈上蓝色的丝带成为苍白中的亮点,反映出她无力改变只能顺从,但同时还抱有一丝希望的心理;第三处用餐场景中,夫妻二人在众目睽睽之下不动声色,玛丽身着粉红色的服装,一向高贵典雅的宫廷是不会常用这种色彩的,服装的艳丽与她的心理恰好形成反对比,映衬出了玛丽对于这个早餐程序及宫廷生活必须接受但非常反感的心理情绪;第四个用餐场景中,玛丽穿着米色的服装,高贵。华丽夺目,服装暗示了她的心理转变,她已经完全适应了这种生活方式,习惯并享受着皇室的奢华和荣耀;第五个用餐场景是在动乱之中的用餐,玛丽身着灰绿色的服装,虽然没有之前的华丽,但此时能体现了她的心理已经完全接受王后这一头衔,并对路易十六有心理上的依靠。影片大部分都在围绕着生子的问题进行,玛丽收到母亲来信场景,服装的变化也生动体现出了她心理变化。玛丽嫁到法国,有着自身的使命,只有为王室生下血脉,才能保护自己的国家。在法国这个风情万种的国家,王子偏偏是个迷恋造锁的木讷男子,每一次夜晚几乎都是绝望的等待,但是每次母亲来信都与生子有关。第一次来信的内容即是催促玛丽快速解决生子的问题,母亲对她有所抱怨。当玛丽拿着信对着镜子审视自己,她穿着的是同样精致的洛可可风格的服饰,淡粉色的服装,堆褶蝴蝶结颈饰,领口大量的堆褶。淡蓝色的丝带,这样优雅高贵的人却对王子没有吸引力,服装从侧面反映出她对自身开始怀疑。不自信的心理;第二封来信同样谈到生子的问题和要求她和杜巴丽交往,玛丽站在宫殿高大的窗前,灰蓝色的服装体现出她对自己前途的不明朗及心情的抑郁和沉重,场景逐渐拉远,灰蓝色的玛丽显得越发的渺小;第三封来信既有母亲的失望也有对她的指责,她读完信后倍感压抑,米黄色的墙壁。米白色的服装,服装的花色与墙壁的花色几乎相同,让观者感受到她只是表面上与王宫融合在一起,并感受到实际上她依然是无助并只能隐忍的心理。
王室有了新成员的降生,王子的弟媳生下了小太子。玛丽祝福过后回去的路上饱受着人们的议论,她们知道玛丽嫁来的目的,对她怀有敌意,说她不能生子并进行诽谤,她冲进自己的房间,掩门而泣,伤心欲绝。在这个长达40秒的长镜头里,米色上装与淡粉色裙装的华丽也丝毫起不到一点地位象征的作用,衬托出了玛丽的无辜。委屈,自己婚姻生活渺茫,内心的无助等心理反应。玛丽哥哥同路易十六谈话后终于改变了这种情况,玛丽生下了一个女儿及儿子,多年的委屈终于可以释然,她的心情也平淡了许多。在小特里亚农宫中,放弃了繁重的礼服,正如她自己所说想要自然简单的,她穿着的服饰如淡蓝色的服装虽还是宽阔的造型,但去掉了复杂的褶皱。蝴蝶结。头饰等装饰,款式趋向于简洁;特别是那身白色的裙子简单。大方甚至带着朴素,穿着它在田野中与女儿嬉戏,体现了她趋向于平静,向往简单。纯真的心理变化。
(四)服饰的外在美――反映人物角色转换
服饰可以说是人类的第二层皮肤,它可以成为标示人物身份和地位的外在表现。绝代艳后主要讲述玛丽由公主―王妃―王后―没落的一生。
影片开始时玛丽早上起床,有两个人服侍她,她穿着浅蓝色的立领对襟的上装,白色荷叶作为衬里,精致的银色刺绣,宽阔的抽褶裙装,体现出了她文静与可爱,揭示她奥地利公主的身份。在两国的交界处,玛丽换上法国的服装,同样是蓝色系的服装,但是精致的丝绸面料。蕾丝抽褶。蓝色细条装饰。羽毛翻边小帽。丝带蝴蝶结颈饰。蕾丝装饰手套,整套服饰明显地划分出了奥地利与凡尔赛的不同。玛丽到凡尔赛宫的第一天早上,房间围了一大群贵族妇人来给她穿衣,在众人面前脱光衣服,并且不需要她动一下手指,单就最里面的衣服,就更换了几个人物,贵妇们轮流为她穿戴,精美的面料,浅灰蓝色的色彩,粉红色的蝴蝶结,领口及袖口有精致的堆褶,扁平的羽毛蝴蝶结小帽,显示出她拥有的王妃的尊贵的身份。
路易十六即位,玛丽成为王后,她穿的服装变换成浅米黄色,胸前缀满金色的刺绣图案,领口。袖口。裙摆有金色的蕾丝镶边相呼应,裙两侧层层金色缀饰反映出王后独一无二的地位。法国大GM时期,王后的挥霍无度让人们无可忍受,在影片的结尾镜头中,匆忙出逃,在走向宫外的马车上,她穿着平民的服装,简单得不能再简单,此时的服装反映出她走上末路的情境。
四。结语
服饰作为一种独特的实用设计艺术形式,在电影中总是散发出一定的魅力,尤其是因服装造型而增添色彩的影片中,服饰美学与电影相关因素结合,带来不同的感受。服饰美学成为电影构建不可或缺的部分,在电影中占有重要的地位。
影片绝代艳后服饰美学分析