2。1纯粹的“点、线、面”构成

点线面是表现形式美的最基本的视觉元素。“也是构成一切艺术作品的基本形态。”[3]在线的表现上，虽然西方现代画家也有线条表现，但更多倾向于形体结构与明暗的塑造；西方抽象画家蒙德里安的绘画中，线条是规则的、机械的、禁止的感觉；而在吴冠中的水墨画的线条具有独立存在的价值。突出的表现着中国画的笔墨特征。追求线的力度、节奏、动态、气势、抑扬顿挫、快慢虚实与淋漓尽致的水墨技法相结合。并加强中国画特有的“线”与西画特有的“色”的融合。如纯以点线组合完成的《春如线》。互相缠绕、相拥的线条，就像初春时生命力旺盛的树木枝条一样，“藤藤穿插、自由伸展，好似在争夺生存的空间。”

[4]再加以画面上的彩点跳跃着、拥抱着，就如在繁密的枝条之间，新生的绿叶与花朵，展示着春的到来。

“春如线” “围城”

以点与面组合构成的墨彩《围城》，黑块与白块的结合，点与面的组合，黑白块相交重叠，静而密。黑块是瓦，白块为墙。“由黑白色块相组合的美引人进入抽象美的领域，而房屋本身的具象细节倒无关紧要了。这幅《围城》相比同类的创作更显得抽象之境，星罗棋布中着力于结构之美。”[5]

2。2强烈的“黑、白、灰”构成文献综述

“黑白灰”,美术作品中用来对画面层次节奏归纳概括的一个方式。在吴冠中的作品中常见有“黑白灰”三大关系对比强烈的画面。如《水乡行》中采用的是东方意象性笔法，又吸取采用现代设计构成的法则。一笔笔粗粗的黑块，就是一幢房顶，前前后后，高低错落。每一纵向房屋间隔着一条河流，从画中看，反像是从高处飞落而下的瀑布，有道是“江南之水天上来”。“黑瓦、白墙、灰墨河水，黑、白、灰各色分开，充实而统一。”[6]

2。3鲜明的原色“红、黄、兰”构成

将中国传统绘画中特有的“点”与色相结合，使色彩的表现力度进一步加强。往往一块孤立的色，在特定的画面中就起到了无

以替代的效果，吴冠中晚年时期的画作就多为用原色红、黄、绿这三色作画，如《林》中，相互交缠的黑线中飞洒着红、黄、绿的彩点，破掉黑的色块单调。与《春如线》中彩点的画法相似，《春如线》画面上跳跃的彩点，像是新生的绿叶与花朵，而这《林》中的彩点落在树枝上，似叶非叶，似鸟非鸟，给人一种视觉变换的美。