1。2尚意书风的领袖

黄庭坚在《山谷集》里评价苏轼的书法：“其书法姿媚端庄……至于笔圆而韵胜，挟以文章妙极天下，忠义贯日月之气，本朝善书，自当推（苏）为第一。”明代董其昌更是赏识东坡道：“全用正锋，是东坡公之兰亭也。” 

苏轼楷书用笔圆润遒劲，沉着厚重，结体趋方扁形，丰满而清俊，展现出一种雄浑伟岸的人格精神。但其成就最高的当属行书，点画坚实沉着，后期风格苍辣老练。以卧笔著腕来取妍美之态，笔偃仰但不拖沓，涩而能达，滞中有畅，节奏缓急相兼，采用雨夹雪式的章法，错落中透露着神采。

黄庭坚称戏其书法为“石压蛤蟆”，可见其书法字形较扁，结字宽松，用笔稍带有隶意，笔法多保留了二王法，但转折提按加强，形成了自己的书法风格，这是由于其书学大体是以李北海为基线而上述二王，追寻钟繇旧体。“东坡书法”风格的形成不仅是对前人的学习，也是同时代书家，同辈书家共同的影响，和苏轼自己的变通融合。

其代表作《黄州寒食帖》，与王羲之，颜真卿的行书尺牍一同列为天下最为杰出的行书。东坡在寒食时期，多年仕途的不如意涌上心头，愤懑沉郁的心情，在无意于佳乃佳的状态下，使自己风格发挥到淋漓尽致，字形欹侧纵横，章法跌宕，为宋尚意书风的典范。

2。苏轼书法的渊源

苏轼的自己独特的书体，世人称为“苏体”，自己的弟子黄庭坚探讨其师书风形成的过程时说到：“东坡少时规模徐会稽（徐浩），笔圆而姿媚有余。中年喜临写颜尚书（真卿）真行，造次为之，便欲穷本。晚乃喜李北海（邕）书，其毫劲多似之。” “东坡道人少日学《兰亭》，故其书姿媚似徐季海（浩）。至酒酣放浪，意忘工拙，字特瘦劲，乃似柳诚悬（公权）。中岁喜学颜鲁公，杨风子书，其合处不减李北海。” 

从这段话中我们不难发现苏轼在学书阶段的整个师承，幼年时期以二王，徐浩的风格为入门，后到中年时期多取法颜真卿，杨凝式，晚年又为一变，书风中融入李邕笔意。

宋书法理论家李之仪认为苏轼的手迹有着不同的风格特色，在其笔下呈现不同的书法面貌来，这与苏轼转益多师是分不开的。

2。1早年取法魏晋文献综述

《春渚记闻》记载晁补之（苏门四学士之一）对于老师苏轼学书的一段话：“苏公少时，手抄经史，皆一通。每一书成，辄变一体，卒之学成而已。乃知笔下变化，皆自端楷中来。”可见，苏轼早年的学书是以抄写经文为中介的，每抄一篇便换一体，要达到如此的能力，必须有大量的临帖基础。

苏轼早年是以规模二王与徐浩为基础的，从其早年的作品《徐十三帖》（图2）中，我们可以清晰地看出二王一脉的痕迹。结字中，与其晚年的尺牍作品相比整体字形成长行，横式趋势相比较弱；用笔，师承王羲之一拓直下的用笔，转折处可见清晰的二王痕迹，用笔翻转时向上提笔。

黄山谷在《跋东坡书》说：“子瞻少时学《兰亭》，极遒媚。”另则题跋更为详细，却颇为费解：“东坡道人少日学《兰亭》，故其书姿媚似徐季海。 ”

可见，苏轼在王羲之《兰亭序》上下过苦功。《兰亭序》在宋朝真迹已难以见其踪迹，只剩下了传世的众多摹本，当时用心于《兰亭》号为最执着者，无过于薛绍彭，世人也多以二王嫡传许之。郑孝胥跋《薛拓兰亭序》云“薛少保所临流传绝少，颇有钟元常风味”，可见宋人的对《兰亭》的学习多见于钟繇之笔意，所以我们也不难理解苏轼作品中所呈现的厚重了。