2。1 高视点图式的大场景渲染

陈逸飞《占领总统府》这幅创作另辟蹊径，以一种全新的视角对历史进行重现。

这幅全景式构图作品，描绘了解放军士兵占领总统府门楼的场景，通过近大远小的焦点透视法，使解放军形象被放大，以小衬大的艺术手法，凸显出了战士在总统府升起红旗庄重的神态、动作以及溢于言表的兴奋及喜悦之情表现得淋漓尽致。人群中最前面的战士，高举着胜利的红旗，红旗在空中迎风招展，将落下的国名党旗踩在脚下，形成鲜明的对比。指挥员双目炯炯有神的看着腕表，记录下这庄严的时刻。站在后排的战士，凝视着鲜亮的红色旗帜，红色旗帜随风招展，格外鲜艳；左侧的战士兴奋的举起手中的步枪，向总统府飞速的冲刺，急促的脚步迎接着胜利的到来。画面中具有强烈的艺术感染力，在这个时代仍能产生强烈的共鸣，影响很深远。毫无疑问，这是一幅史诗般的油画作品，经得起历史的检验。《占领总统府》作品在全国巡展时，当年参加过这场战争的老前辈在画展前凝视驻足，久久不愿离去。 

2。2 高、大、全模式的突破

时期美术创作中，很多画家因为政治因素限制，对画面中的主要人物，例如英雄人物，伟人，工人阶级等，对他们的造型都进行了夸张表现，“为了达到政治宣传目的，画坛上充满了一片‘假大空、高大全’的创作气氛，在这样的环境中，很多美术作品都呈现出程式化和风格统一的模式。”【1】但是在陈逸飞的作品中合理运用写生透视规律，艺术地再现了人物的崇高形象。再如《占领总统府》这幅作品以俯瞰视角，近距离焦点，以近大远小关系烘托近景主体人物形象。并运用强烈的明暗对比关系，“展示了不同年龄、经历、性格的指挥员，在重大胜利来临时的不同的动态表情和相同的喜悦心情。”【2】主体人物动态与表情，突出与鲜明，使战争中的场景更加生动与真实。从年龄看，有久经沙场的老兵，有年轻稚嫩的新兵蛋子；从性格看，有沉稳庄重的指挥员，有调皮喜笑颜开的战士；从体态看，胖瘦高矮各异，生龙活虎的各种舒展动态都栩栩如生。淋漓尽致地跃然于画布上。生活化与个性化的写照，突破了主观臆造的程式化的样板模式。文献综述

《黄河颂》这一历史题材作品是画家陈逸飞在1971年创作，其作品构造经过反复的思考、酝酿、以及脱胎换骨般的修改。“”期间的绘画作品，很多画家喜欢把领袖或者英雄人物放在宏大山水的背景，但是像陈逸飞这样把一个普通战士放在《黄河颂》这样的画面中却没几个。陈逸飞将最初的头扎松巾、肩扛锄头、仰天高唱信天游的羊倌，构造成为屹立挺拔、肩挎刺枪、俯视山河的战士，油画的意境得到了扩大。

从作品的构图上我们可以看出，作者把战士安排在画面的黄金分割点。陈逸飞塑造人物的时候，没有像其他人那样按照“三突出”原则进行僵硬的塑造，而是利用自然的光影效果巧妙地进行渲染，使得画面中的战士形象更鲜明更突出，既表现出舞台化又展现出美好的艺术效果。自然的光影和强烈的明暗对比拉开了战士和山河的距离，使得层次感和立体感跃然于画面之上，将雄壮的山河美与战士的浪漫情感进行交融，抛弃了“”宣传画中平面而僵硬的模式；以地平线为基准，战士的头部和他手中钢枪的刺刀都高于此基准。而他的双脚踩在高山的顶峰，大雁从脚下掠过，夸张又明显的顶天立地式构图，将战士的强健有力表现的淋漓尽致，同时作者又将展望未来的美好寓意寄于画中，一定程度上提升了画面的思想，更加体现了这幅画中“颂”字的理念。