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⑴基本用笔：①圆笔起：如图一“禄” 图二“封”中的几个短横画，都是入笔逆锋以圆势起笔。收笔处基本上都是以空收为主，有时也实收，笔画的“起”、“行”、“收”交待清晰，毫无拖沓。笔画中间有时略微呈现一定的弧度，这样就显得整个字更富有张力。为了使线条“和而不同”或有时往右上方倾斜，或往下的走势，此碑中这样的笔画甚多，在这里我就不一一举例了。②方笔起：如图三“之”、图四“膏”中的波画，起笔都是折锋以方笔起。然后调中锋行笔，方起笔斩钉截铁，中锋行笔遒劲婉丽，这些方笔的参入，不仅使得笔法多样化，同时也增加了此碑力量感。
⑵另外我们看一下《曹全碑》有特点的笔画。①“撇”，撇画是在对篆书的左行笔画中逐渐分离出来，此碑中撇画可分为“短撇”如图五“季”、 图优尔“仍”等、形状如点画，或起笔重收笔轻，或起笔轻收笔重，丰富多彩。“直撇”如图七“家、图八“孝”等有长短和起笔轻重之分。“弯撇”也叫弯折撇，如图九“廉、图十“门”等，遇到此类的笔画，万不可用画圆弧的笔势运行，在转折处须依行换锋借势下行，注意笔画的起伏变化，使之俊逸而坚实。“长撇”如图十一“父”、图十二“角”等，此撇画动作弧度大，势也显著，常为一字之主笔，忌滑行运笔，起笔根据情况有藏有露，有轻有重，收笔则有方有圆，有藏有露，然露锋不可放纵，藏锋不可拘泥。②“竖”，竖画可以说是每个字的脊梁，有支撑整个字的作用，是一个字的骨架。《曹全碑》中的竖可分为“短竖”如图十三“西” 和图十四“少”中的三个小短竖，起笔逆锋向上然后匀力向下行，最后力送笔端实收，此笔画虽然短小，但力量劲到，以致整个字都立于纸上，远看如亭亭玉立的少女。“悬针竖”在许多书法字体中被运用，此笔画劲利流畅，风神俱露，爽爽有一种风气。而《曹全碑》却是把这一笔画用的是淋漓尽致的法帖之一，如图十五“朱”、图十优尔“恤”、图十七“年”，字中的竖画与字的整体风格得到了完美的统一。收笔处呈现针尾状，上粗下细，如高山流水之势。再看此碑的折笔处，折是由篆到隶变后所产生的复合型笔画，是将篆书的弧形曲线拉直后转折而成，形成多种笔画转接相连，出现各种形态的折画，《曹全碑》的转折处多提起重落，圆中寓方，尤其衔接处尤为精妙，似断非断，似连非连，给人以笔断意连，意犹未尽之感。如图十八“妇”、图十九“白”的转折处。最后着重强调一下它的波画，东汉名碑皆有明显波挑，这也是成熟隶书的普遍特有的风格特征，一般都是一个字的主笔画，古人用“一波三折”、“蚕头燕尾”来形容其美丽的姿态。一字之中也不可出现两个波画，真所谓“蚕无二头”、“雁不双飞”。而且波画的的处理直接可以影响整个作品的艺术风格。《曹全碑》的波画，舒朗流利，摇曳多姿，有种翩翩起舞的感觉，致使整个字都被逸气所环绕。如图二十“商”、图二十一“世”波画的书写方式张继先生概括为:“ 逆锋重起，提笔徐进，下按铺毫注笔简出”。这就和古拙方劲的《张迁碑》形成了鲜明的对比，《张迁碑》粗犷大气，率真质朴，属于豪放一路，它是与《曹全碑》细腻对应的又一种汉碑粗犷书风的极致，其笔画以方笔为主，起笔方折，给人一种斩钉截铁的感觉，力量感强烈，呈现的是凝重，古雅的风气