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3、知黑守白，相互依存。中国画里常知其白然守其黑，指的是黑白关系的处理方法，“计白当黑”意为将空白处当作有笔墨的地方。“黑白相守”原为道家学说，老子在道德经里提到，“知其白，守其黑，为天下式。”意为要是非分明，心中有数，此后被运用到中国画的布局和黑白的处理方法中去。中国画中有较多的留白，在布局中不但要处理好黑的部分，也要注意白的部分的处理，无论是黑处还是白处都应相互照应，要避免画面太实、太虚或是太乱。
4、 阴阳相生，虚实相生。阴阳即是指山石树木的向阳背阴之处，在作画之时要充分考虑到这一点。虚实同样反映这自然物象的变化规律，在画面上，物象即为实，留白即为虚；画面上的黑则为实，画面上的白则为虚，黑白相间，虚实相生。
中国山水画中的“计白当黑”是最能够表现一个艺术家的绘画修养和艺术水平的。不同的留白的形态，留白的大小都会给人带来以不一样的心理感受和视觉感受。所以艺术家只有掌握了控制留白的方法和技巧，才能使内心与笔墨之间产生微妙的变化和关系，才能领悟黑与白之间的无限奥秘。黑隐白现，白附黑生，白不表示无，它是笔墨以外的物象，是看不见、摸不着的物象，它存活在画者心中，存活在观画者心中，是无象之象、无形之形。中国画中的白与黑同样重要、虚实相生。白，是黑的象外之象，是黑的意境的延伸和拓展，彼此相互作用，笔墨转动之间物象显现，空白之中透出空灵透，即使笔墨未到处，亦显露出余韵存于画中。这是中国独特的意境画中“计白当黑”创造的模式，也是中国画相对于西画而言的特有的魅力。