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（三） 中西文化所引发的审美差异
在审美观上，西方的审美观念是随着其自然科学的研究产生而发展的，其基础是西方的哲学思想。西方人的艺术观念是简单、明晰而富于理性的，崇尚克服自然美的缺陷以达到艺术的形式美。西方哲学家以究其所以然的科学态度，先在天文学、物理学中对世界物质做出了精确的度量，后又从数学的立场得出物质存在的形态观念，确立了审美观。其主导思想认为：“万物有数而生，一定的数量关系造就了宇宙的秩序，形成自然的和谐；宇宙、自然、人、艺术都统一于由数和由一定的数量关系构成；数是和谐的模式，派生出完美、比例、尺度、均衡、秩序、对比、统一等原则，将对和谐的追求具体化视为视觉的审美观念。”中国的审美文化，从一开始就以“天人合一”的哲学理念为核心，强调艺术意境化，反对一再地摹仿。
二 中西水彩技法的异同
水彩画的语言是由水彩特有的透明颜料、纸、笔、以及最重要的水等特性材料所决定的，以通透水色为其主要艺术特点。而通过其技法的不同运用可以展现出不同的水彩表现效果。因为中西水彩在传统艺术观念与工具等因素的异同，从而形成了和而不同的水彩语言与技法。
（一） 中西水彩工具的差异
选用的工具上中西各有千秋。中国喜爱用羊毛与狼毫所制的尖头笔来作画，这就决定了用点线来作为主要的造型途径。所以中国的绘画技法讲究线的粗细、曲直、疏密、浓淡等一系列的形态变化与统一协调，以及笔法的轻重缓急所带来的动感与节奏。因为水彩画与中国传统绘画有一定的共通性，所以在水彩画的工具选取上，中国也把传统的毛笔作为重要工具来使用。传统毛笔聚有长短和蓄水多的优势，使得艺术家在处理线条上更加得心应手，非常适用于水彩画的运用与创作，绘制出不同于西方的带有中国特色水彩画。不同于中国，西方更加偏爱于用水貂所制的圆头笔和平头笔来作画，这就决定了西方更加擅长用块面来造型，更加注重于空间感和真实感。西方水彩早期作为油画的附属品，传承沿用了油画的笔法，表达效果也更加接近于油画的写实。
（二） 中西水彩色彩表现形式的不同
在色彩表现方式上，中国绘画的用色以浓墨淡彩为特点，注重色调的统一，所以中国水彩也有中国传统画的影子，色调统一静雅，不失沉稳，灰作为主要基调。西方水彩画则受绘画传统的影响，注重对客观事物的真实再现，使用颜色丰富变化，风格迥异，从色彩鲜艳明快到凝重悲情。不断地在色彩上实践创新。如乌拉圭的画家阿尔瓦诺，热情、狂放、泼优尔而又浪漫。他用色大胆给观画者带来精神上的冲击。这是中国水彩画所需要提升的。
（三） 中西水彩在水的运用上的异同
水的运用是水彩画得本质特性和优势，水分的火候掌握是水彩画的基本也是水彩画中至高的一门学问。西方传统水彩把水更多的是当做颜料调色的一种媒介，起着色彩浓淡厚薄的作用，水分效果不是十分明显。而中国水彩传承传统中国水墨画，对于水分的控制把握更加得心，将水与色彩放在同样重要的位置，从而展现出独有的水气效果。如柳毅的《水缘》（图3），特点是把水的韵发挥得淋漓尽致，采用湿画法，对于水分的控制极为精妙，如梦如幻。所以在水分的控制上我觉得中国水彩画更有独天的优势。