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二、中国画山水写生的方法手段
山水画写生之所以会被历代画家所重视不仅仅因为它是艺术家搜集素材的一种方式更是艺术家创作灵感的最要源泉。中国画山水写生中写生的方法有很多种，在这里主要简述几种较为常见的写生方法：第一种方法为目记，在国画中的目记其意义是以多个视点角度去观 察和体会自然山水的形态及其透出的神韵。观察自然时要注意将自然景观与个人内心的人 格、气质、品位、审美习惯及修养融入其中，这样方能更好的融入自然，真正地与自然沟通。在具体观察时要注意山石的形体及走向，山体的阴阳及树木的疏密。在山水画写生中山石树木的组合非常重要，在写生过程中要学会主观处理，因此在观察和创作时要尤为重视。观察自然山水还应观察其早晚的变化与四时的不同，山间农舍、田间孤树它们所处的位置都与山体产生一定的关系，因而这就需要在观察时去细细体会和总结，同时也要更加注意局部与整体的关系，从而由眼观心，目识心记，进而发乎笔端。第二种方法是便是笔记，这也是写生中主要做的事，目记是宏观的，而手记则是微观的，可以通过对一处景物细致描绘促进对自然景物的认识和了解。手记的目的是通过无数次对景物的描绘，在对自然深入理解和认识之后提炼和重组并使之形成画面。手记就是需要多练，通过大量的速写或水墨写生不断加深对自然景物的认识，这个过程也是与自然交会的过程。坐对山川，或是气势雄浑，或是灵秀奇险，识于目而发于心，心记则是第三种写生方法，画家需要的不仅仅是用画笔去画，对待自然写生并不是说画的像就是好的，好的写生需要注入画者个人的情感理想，是应有着个人艺术风格的作品。所谓的“目识心记”正是说要把眼睛看到的是东西记在心中，把个人的情感、人格、艺术修养融入其中，这样就形成了自己所独有的艺术符号，“眼中之竹，不是胸中之竹，胸中之竹，不是手中之竹。”经过了艺术转化之后的物象已有别于现实了。