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摘 要 赵孟頫是元代书坛的领袖人物， 对魏晋书法尤其是二王的正统书法得以发展和传承具备深刻的意义。本文以《双松平远图》为例，深入分析其绘画作品中所具备的书法元素，通过笔法和技法表现所呈现出来的艺术效果分析“以书入画”思想的特点。在此之前，元代北方书法是流行颜鲁公风格，绘画则崇尚李、郭风格。赵孟頫书宗魏晋，画取盛唐，其“以书入画”的思想使元代的山水画成为中国山水画的一座高峰，也为后世 “以画入书”思想的产生奠定了基础，是山水画发展的转折点。41259
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毕业论文关键词：赵孟頫;双松平远图;以书入画;书法Characteristic Analysis of "Draw Calligraphy into Painting" Based on "Twin Pines, Level Distance" of zhao Mengfu Abstract Zhao mengfu's gallery leader of yuan dynasty, he advocated "retro" book the wind turned the gallery at the time, especially the two Kings of the orthodox of wei jin calligraphy calligraphy development and inheritance have profound significance. Based on the "Pingyuan shuangsong map"as an example, in-depth analysis of the painting works of calligraphy element, through the writing style and technique performance presented by the artistic effect analysis of the characteristics of the "Book Art"Before this, the north yuan dynasty calligraphy is popular YanLu style, advocating, guo li style painting. Zhao mengfu book of wei and jin dynasty, painting in tang dynasty, the"Book Art" thought to make the yuan dynasty landscape painting become one peak of Chinese landscape painting, is a turning point in the landscape painting development.
Key Words: Zhao Mengfu; Twin Pines, Level Distance; Draw Calligraphy into Painting; Landscape
目 录
摘 要 I
Abstract . II
一 生平成就及影响 . 5
二 《双松平远图》创作背景 . 5
三 以书入画的作品风貌 . 6
四 《双松平远图》中“以书入画”的特点 . 7
（一） 笔法 . 7
（二） 章法 . 9
五 总结. 10
一 生平成就及影响 赵孟頫（1254-1322），生于南宋宝祐二年，元英宗至治二年卒，字子昂，号松雪道人，享年 69 岁。作为南宋皇室后裔的遗民，赵孟頫因其杰出的艺术才华深受元代统治者的喜爱位居朝廷一品大臣，而这也给了后人对其人品进行抨击的事实依据。赵孟頫可以说是一位全才。在书法领域，赵氏五体皆善，楷书与欧、颜、柳并称“楷书四大家”，留有《胆巴碑》 、 《玄妙观重修三门记》等。赵氏书法成就最大者当首推行草，传名后世的诸多作品中也以行草数量最多，如其代表作《兰亭十三跋》、《前后赤壁赋》等。在书法领域，赵孟頫提出了“用笔千古不易”说，致力于魏晋书家尤其是二王笔法的研究并加以推广。于绘画领域，其“以书入画”的书画同源思想对山水画中勾、染、皴、擦等技法产生了重大的变革。于诗文方面，赵孟頫著有《过秦论》、《松雪斋文集》等著作。 赵孟頫艺术生涯中，诗、文、书、画、印均有涉猎，是中国艺术领域罕见的集大成者。赵孟頫于元代所推动的复古运动扭转了书坛萎靡不振的颓势，给当时的书家学习指明了前进方向，对魏晋尤其是二王的正统书法传承，对明清书画的繁荣发展具有不可磨灭的意义。其“以书入画”的创作理念更是大大拓宽了写意山水的发展空间。 二 《双松平远图》创作背景 赵孟頫在 1295 年于济南罢官，《双松平远图》为赵孟頫在南还后约在大德优尔年（1302）所作。自 1287 年出仕至 1295 年南还，在北方生活的九年时间里，赵孟頫目睹了北方书画风格创作的狭窄片面性，因而在至元二十优尔（1289） ，也就是赵孟頫出仕的第三年，在其写给王子庆的信中表露了看法： 自度南后，士大夫悉能书。纵复不至神妙，去今人何啻万万。盖少小握笔便得曲肖神情。今人童幼学书，为师者悉皆恶书之人。以及省事，稍欲学古，俗气以渐入，恶体不可复洗，岂不可叹也哉。……[1]。 从这封信中不难看出，赵孟頫此时此刻是非常想以南方的风格去改造北方的风格，《双松平远图》恰恰是其思想在绘画领域的印证。赵孟頫本人对此画评价颇高，如他在题跋中所云： 仆自幼小学书之余，时时戏弄小笔，然于山水独不能工。盖自唐以来，如王右丞、大小李将军、郑广文诸公奇绝之迹不能一、二见。至五代荆、关、董、巨、范辈出，皆与近世笔意辽绝。仆所作者虽末能与古人比，然视近世画手，则自谓少异耳。因野云求画，故出其末。孟頫[2]。三 以书入画的作品风貌 石如飞白木如籀，写竹还于八法通。 若也有人能会此，方知书画本来同。 这首诗是赵孟頫在《秀石疏林图》（图 1）所跋，也是他“以书入画”的思想表达。 图 1 《秀石疏林图》北京故宫博物院藏（纵 27.5cm，横62.8cm） 图 1 计有四中艺术元素即：诗书画印。这种多元素的融合使赵孟頫的山水画与前人作品面貌大有不同。大胆运用书法中的用墨和笔法使赵氏山水(画)比北宋时期的山水画更加写意，更加灵动丰富。而其在画的开头与中间穿叉盖印，并有法可循，白文处采用汉印法，朱文处则采用为赵孟頫开创的朱文法，也就是后人所称元朱文。最为突出的是赵孟頫在作品进行题跋的诗文，这中形式自赵氏后被确定为文人画的定式。这种多元化的艺术元素，尤其是书法题跋和笔法应用都极大赋予了山水写意的更多可能性，其整体艺术含量也大大提高。 在赵孟頫之前或者同时代也有许多书画家在其绘画作品中加入书法元素使画面多样化，如苏轼的《枯木怪石图》 等。该作品采用了“以书入画”的创作理念，不过较之赵氏，仍不够恣意随情。