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到了19世纪下半叶,出于对粗制滥造的机器产品的反感及对折衷主义引起的混乱的反感,人们开始了设计改革.这之后出现了工业美术运动,主要风格特点是以崇尚自然为特征,反对使用现代工业材料,并且忠实于自然材料本身的特点,反应材料的真实特点.这时期的产品都特别有自然风格,造型上优美简洁,使用上朴素实用.之后19世纪70年代,在美国的建筑界兴起了一个重要的学派——芝加哥学派.这个学派突出了功能在建筑设计中的作用,明确了功能与形式的主从关系,符合新时代工业化的要求.同时期的维也纳分离派将直线与方格作为设计的符号,标志着机器美学的出现.随着德意志制造联盟的发展,人们对于机器及工业化有了赞同并支持的态度,现代工业设计理念真正正正的在理论上和实践上发展起来了.这将近一个世纪的工业设计产品,还没有很彻底的从传统设计理念中走出来,还在手工业与工业化之间徘徊.但是欣慰的是,人们已经开始考虑到功能对于产品形态的影响,从而走上了现代工业设计之路.
从20世纪初开始,美国现代设计飞速发展,设计思想大胆而有创新性.例如在20世纪20-30年代发展的流线型风格就是一例.流线型风格实质上是一种外在的”样式设计”,是一种将产品的外观造型作为销售的重要手段,体现了美国人对于设计的不负责任的态度.但是流线型现在看来又是很有重大意义的,它是一种走向未来的造型,用象征性的手段赞颂了”速度”一类体现工业设计精神的概念.虽然美国有计划的商品废止制是工业生产批量化的畸形儿,但不可否认的是也促进了当时的工业设计师对产品造型的思考,即最大限度的满足产品的功能因素.
至于当代，对于一个产品的设计，无非是从其造型、功能、人机关系、整体简洁性、物质技术条件支持等多种角度入手，对产品进行分析、判断、设计、寻求新的形态，调和产品的特殊功能，最终设计出功能与形式完美结合的产品。那么功能和造型的基本关系是怎样的呢？如图1，图2
2 功能与造型关系
2.1功能与造型相伴随
功能是产品存在的前提，它是基于人们的使用要求与审美需求而产生的，不同的“功能决定了产品的不同形态，产品脱离了功能，其形态也将不复存在。”
“形式服从功能”这一理论是由美国建筑师路易斯·沙利文提出来的，它突出了功能在设计中的重要地位，明确了功能与形式的关系，追求功能、结构和材料的合理统一，崇尚精确、简洁、有道理的造型语言。产品实质上就是功能的载体，产品的设计与制造过程中的一切手段和方法，实际上是针对产品的功能而进行的，功能才是产品的实质。功能是产品设计的初始要素，也是产品设计的最终目标，它决定着产品的意义。功能是产品与使用者之间最基本的关系。人们在使用一件产品的过程中，经由功能获得需求的满足。《辞海》中对“功能”的解释是：“一为事功和能力，二为功效、作用”。德国工程师协会对功能的定义为“一个系统为完成某项任务，而对输入、输出和状态参数之间的一般关系的抽象”。 产品设 计的目的就是为了某一种“用”， 即使产品实现某一特定的功能，以供消费者使用，而这一“用”并不只是物体本身的可用性而已，它还是人体的某一特定的功能的延伸，只有真正地延伸为人类自身的功能，才是产品的使用价值，离开了使用价值，设计也就失去了存在的意义。
2.2功能与造型关系衍变
从功能的性质角度，我们把功能分为物质功能和精神功能。这也是设计中常用的分类。物质功能指产品的实际使用功能、材质功能以及产品的适用性、可靠性、安全性和维修性等客观性功能。精神功能则是指产品的外观造型给人的审美感受和产品的物质功能本身所表现出的审美反馈。精神功能具有情感化设计的特征。设计的最终目的是为人服务，人的需求和感受是设计的重要元素。