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此时期面妆多延续秦汉时期的花妆，即脸颊用胭脂晕化，眼眶晕一层淡脂，红膏点口，为仕女形象增加一丝俊秀与俊秀。在谢赫的《六法》影响下，仕女画以“游丝描”、“琴弦描”线描为主，线型没什么变化，所以在当时对于仕女面部敷彩基本是平涂重彩染法，比较简练厚实。宋代郭若虚在《图画见闻志》解说这时期妇女的形象“历观古法…有妇人形者，貌虽端庄，神必清古，身有威重严然之色［ ］。”显然指出在这个时期仕女画古拙有余，精巧不足。
（二）唐五代时期的隐艳丰腴
1.面部结构
仕女画发展到隋唐便进入鼎盛时期，尤其是唐朝。在唐代，仕女画的题材已经从“神话”“明劝诫”之类的题材转向了表现宫廷闺阁的富贵之像。故唐朝仕女造型追求写实和神韵，特别注重对眉式和眼神的描绘。唐代的仕女面部多作3／4侧，脸型是额部窄，下巴大的冬瓜脸或者是秤砣脸。唐仕女典型的眉毛是峨眉，即把眉毛剃净了再描绘，眉头是圆尖的，眉腰粗混上扬，眉梢尖椭。仕女多采用椭圆细长的秀眼，配以直鼻加樱桃嘴。
2.设色敷彩
在六朝《木兰辞》中，花木兰“对镜贴花黄”中的花黄就是以一种金黄色的花细贴于眉宇、前额或颊部酒窝之处即花子［ ］，它使仕女艳雅高贵，醒目夺人。这种面饰起源于汉魏，但在唐五代时期非常流行，宋之后就多不画面饰了。在唐朝，靥面妆、盛妆、三白妆很流行，尤其是三白妆一直被延用到明清，下面还会有提及到。唐代的面部敷色丰富繁杂，晕染方法相对之前繁琐很多，并且后继朝代都有对唐的设色敷彩继承与发展。最具有影响的就是周昉的《簪花仕女图》（附图2），它是唐代设色敷彩的典范。其仕女面部塑造基本步骤即分、染、罩、开：
①分即分染结构。首先用淡朱膘沿轮廓线的一侧晕染，上下眼睑和鼻梁要外晕，面部轮廓、耳、发际处要内晕，先淡染一遍，等干后再用稍重点的颜色染第二遍，但不要太强调染出凹凸。
②染即渲染两颊血色。由于清末以前还没有洋红，所以用胭脂加上朱磦溶于水，以颧骨处为中心，向四周染开。向上到眉弓的地方停止，向下在颌边消失，中间停止在鼻梁。
③罩即统一罩面部以肉色。用淡朱磦加少量的藤黄并调入白粉。调白粉时要注意粉的厚薄，如果粉调太多，就会使脸部僵掉，像糊了一层纸一样，缺乏皮肤的质感。如果粉调的太薄就会显的暗淡无光。若朱磦调得太多的话，脸就会像喝醉酒一样。如果藤黄调的多会一副病怏怏样子。所以如果把握不好可以在纸上调试一下。当浓度适中时，沿着轮廓线平染，使面部呈现出肌肤肉色
④开即开脸。也就是重新调整五官和轮廓结构。首先用比较浓的白粉染出面部的三高处即额头、鼻梁、下颌。对于额头染法有的从眉弓起向上晕染消失于发髻处，有的是从发髻处开始到眉弓停止。鼻梁和鼻尖是沿着鼻梁线的内侧晕染开，颌是沿着下颌线向上晕染。三高染白是唐三白妆的一个重要步骤。除了三白妆在唐流行外，还有靥面妆、盛妆。其次就是染眉和眼。染眉时要将墨色烘干，染眼时要将上眼睑深度染好，并反复调整上下眼睑以及睫毛，用重墨提之定形。对于眼球要先用淡墨平染一遍，再向内晕染出球状，再用深墨点出眼珠即“点睛”。用八成黑就行，不要点成死黑，要能看出原来勾线时点出的瞳孔才生动。接着就是唇，先用浅胭脂平染双唇，再用中等浓度的胭脂沿着口缝向上分染到唇边及口角，再沿着下唇中向左下侧晕染，最后用重胭脂提口缝到两口角。最后用淡淡的肉色复勾面部轮廓。