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唐代是工笔人物画发展的鼎盛时期，色彩在这一时期同样焕发出夺目的光彩。周昉是大家历来所公认的唐代代表性仕女画家之一，他笔下的仕女画无论是形还是色都最具代表性。与顾恺之一样，周昉的仕女画也严格遵循谢赫“六法论”的绘画原则。
而自唐以后，工笔人物渐入低谷，到了宋元，画家较注重内心情感的表达，文人画兴起后，逐渐形成了“重墨轻色”的局面。
2.2 现代绘画大师对色彩的青睐
伴随1949年国门的打开，中西文化逐渐融合，中国的工笔人物画趁此时机也不断吸收各种营养，并转换成了自己的能量，最终如雨后春笋般焕发出新的生命，迎来了属于自己的曙光，其中色彩方面的创新也同样绚烂多彩。
同传统工笔画家相比，现代工笔画家在设色上更趋多样化，不再拘泥于平涂、渲染等传统画法，而是在继承传统画法的基础上积极吸收外来画种的精华，并把西画中新鲜的设色方法运用到中国画中，使中国画在设色方面更加多姿多彩。