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“丙戌三月初五夜二更，带酒微醺不能醉。书于北都琅华馆，用张芝、柳、虞草法，拓而为大，非怀素恶扎一路，观者谛辨之，勿忽。孟津王铎。”「1」
这也尽可能的体现了是王铎提出的此类书写方法。源-自/优尔+,论^文'网]www.youerw.com
1.2 王铎提出“拓而为大”之时代背景
明代嘉靖、万历年间，随着社会物质经济的迅速发展。阳明学派风行天下。此学派的思想成为明代中后期书坛猛刮张扬个性书风的驱动力。因而大幅作品形式成为此时书坛最有效的载体。在宋代，出现了经过装裱后悬挂欣赏的书法，经元人拓展，到明代趋向成熟。
明代中后期，由于高大宏伟的建筑出现，纸、绢等材料制作技术的进步，为巨帧大轴的出现提供了物质准备条件。明代官吏和富家的住宅往往是宽阔高大的建筑，如安徽歙县明代的慎思堂、承志堂的高度都在4.5米以上。（如图2），在精致品成风的明末社会里，这就为高堂大轴作品的悬挂品赏提供了必要的空间。
巨帧长轴的形成特性与草书的表现力最相契合，王铎自身追求的是那种天风海涛的气宇襟抱。在大幅的纸绢上的这种表现形式，是王铎自己所选择和追求的。王铎跻身大潮，成就非凡，成为时代的领军人物。
1.3 王铎对大幅作品的关注
王铎除了二王、东晋以外，一生尤其推崇两人：一、颜真卿；二、米海岳。其二人都以二王经典为学习对象。他认为真正得到二王精髓的是米芾。王铎在《跋米芾吴江舟中诗中》里说：
“米芾书本羲、献。纵横飘忽，飞仙哉！学得《兰亭》法，不规规模拟，予为焚香寝卧其下。”「1」
可见他以对米芾的这件大幅作品《吴江舟中诗》（31.1cm×557cm）的兴趣。又在《跋停云馆米帖》里说：
“观米海岳书，矫矫沉雄，变化于献之、柳、虞，自为伸缩，观之不忍去。”「2」
可见王铎对米芾帖观之的感受和对米芾已经到了顶礼膜拜的地步！另外王铎的仿米之作有《群玉堂帖》和《赠今础先生扇面八帧》（31.3cm×559.8cm）等。王铎对于小字变大字后如何意韵不减，当时做过一番探讨的。如《拟山园集》卷38跋柳书云：
“柳诚悬用《曹娥》、《黄庭》小楷法拓为大，力劲气玩完。矩共阴阳于羲于献，但以刀割，涂加四隅尔。”「3」
上述“拓为大”一词说明王铎早已发现柳公权用此法，但据我理解话语中是“原形放大”的意思。与之后王铎的“拓而为大”的本意有些不同。明崇祯十五年（1642年）王铎创作的《赠张抱一行书诗卷》（如图3），和《赠张抱一草书诗卷》（如图4），合计总长度达11.67米。以及同时期王铎创作的大量立轴书法作品，都以见得王铎对大幅作品的关注与自身实践合为一体。如此恢宏巨制，前无古人，后待来者。这也是他“拓而为大”的临摹与创作观开启的一把钥匙。