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选择以上这些材料不仅因为它受尽众人青睐，更主要的原因是它们的天然美感和质感及由内而外所散发出的质朴、温雅、素净与淡然更是此次毕业设计营造书吧氛围的不二之选，也与之淡淡的书香所契合。
在色彩上我选择了和谐统一的配色方案。为了更好的打造室内陈设品之间丰富的层次性,则以材质间的质感对比作为突出层次的手法之一，以不同材质间的不同肌理突出对比，又或以相同材质间的不同肌理突出对比，既同中含异，又异中存同。整体设计中陈设品间既相互呼应，为之和谐统一，又产生适度对比与层次，使之室内整体风格既温婉又不失特色,既含蓄内敛又不失个性张力。
3.3 造型设计
以木艺和布艺为主的室内陈设系列造型设计上，我选择以直线条为主，辅以正圆形。木艺中硬朗的直线条与布艺中柔和的直线条既对整体环境氛围起到合理调节作用，又形成了适度的对比。
3.3.1 木艺设计
此次木艺设计是对概念家具的设计（如图三）。在造型设计上，选取解构后的几何形木方以堆积木似地重组形式进行创新设计。主体的木质概念家具可分为四个。
其一，以中式传统的太师椅为原型，进行创新设计。传统太师椅中靠背板结构是作为重点来进行设计的，并注重扶手的设计。在本次设计中仍保持靠背板的主体地位，并强化椅座结构的设计，弱化扶手的设计。具体制作施工中，将木头锯成大小不同的立方体以堆积重组的拼接形式对靠背板及椅座进行设计，并把它们作为装饰重组的主体部分，用木胶和铁钉作为其连接的媒介。扶手弱化设计后，我并没有对其采用复杂的重组形式设计，而是直接用直线型的木条进行连接。为强化质感及材质间的对比和各结构之间的呼应性及系列感，我又采用麻绳缠绕的方式对扶手部位进行强化设计。
其二，木凳选取古朴、简洁的造型结构设计，与椅子的形式和设计形成鲜明的对比。主体为三块木板构成，并用长短不一的木条连接进行巩固加强，它们既起到稳固结构的功能性，又起到美化造型的装饰性，这也是我在设计中一直强调并努力实现的不为装饰而装饰的设计理念，试图以必要的功能性、结构形与外在装饰相结合的设计手法，将装饰在结构功能上得以实现，不将装饰孤立化，用结构强化装饰，以装饰承载结构。坐凳上也以缠绕的手法饰以麻绳。
其三，茶几造型，以多功能性的设计理念展开设计，以木框的构架形式进行再设计。由桌面长方形面板、木条及木方组合而成。由摆放形式的多样性和灵活性，来充分满足不同功能性的需求。
其四，花瓶设计，此次的花瓶设计完全打破常规思维设计，整体廓形上取长方体的盒状造型，且材质以木质为主及辅以麻绳相配。
3.3.2 布艺设计源`自,优尔`.论"文'网[www.youerw.com
此次布艺设计是以抱枕类设计为主（如图四）。在布艺设计中，其造型基础形和创作形式手法与木艺设计在步调上保持协调一致，皆运用点、线、面的造型元素和解构的手法和进行创新设计。与木艺有别的在于，布艺中解构的基础元素不再重组，而是直接作为廓形使用。这种将单个小元素直接放大作为元素符号使用的设计手法也是很具有趣性的设计，也为设计的整体氛围平添了一份玩的色彩。虽然，布艺设计的抱枕廓形打破了常规抱枕的定向思维概念，但是设计仍然简洁实用，加上本白色的自然色调，更是给人以舒适亲切之感。
布艺的造型设计简洁但并不简单，首先是每个抱枕间的大小比例是经过再三推敲计算出的合理最大化的设计。因为布艺间色彩材质的对比弱化，所以要使设计更具趣特色，就得在形式上精心规划，所以每个抱枕的比例尺度变得异常重要，每个抱枕间的比例不仅要产生合理对比，并要保持在统一的范围内，而且还要关注整体布艺与木艺及配饰之间的合理舒适的尺度关系。其次，裁剪及走线都以弧线收角，减小尖锐的直角，使它产生柔美的弧角线条，使布艺廓形的线条更加柔和近人，也与木艺硬朗的直角线条形成对比。再者，在面料的选择上也花了一定时间，布艺设计中面料极其重要，舒适亲肤是前提标准，百分百棉质的面料固然好，但与本次设计的理想效果存在一定差距，我们希望布艺的廓形可以相对硬朗，所以希望选取的面料质感可以相对挺直。全棉面料柔软易皱，所以不是最理想的面料，而全麻的面料在舒适度上又略显薄弱，也不是十分理想。最终，功夫不负有心人，我找到了一种棉麻混纺的面料，上面出现的一些问题也都迎刃而解了。