摘要：中国画经过几千年的发展和演变，已然有了属于自己的绘画语言。到了清末，随着西方文化艺术的涌入，中国画的前进步伐也随之加快了速度，严格来讲这是一次巨大的冲击。而中国水墨人物画作为中国画中重要的一部分，我们不难发现，在全球化的今天，无不影射着异质文化的影子，其中很重要的一点是西方素描的引进，纵观当代很多有名画家他们的作品中，都有非常扎实的素描功底。对于二十一世纪的中国水墨人物画，一方面是要继承和发扬中国传统画的笔墨特色，一方面要面对和选择西方文化对中国写意人物画的影响。而西方文化中的素描渗入写意人物画中，是制约还是促进发展是当下理论家和画家共同思考的问题60488
毕业论文关键词：素描， 造型， 笔墨，冲突，融合

Abstract：China painting through the development and evolution of thousands of years, alreadyhave their own painting language. By the end of Qing Dynasty, with the western culture and Arts [] the influx of culture and art, painting China influx, pace also will accelerate thespeed, strictly speaking, this is a huge impact. And Chinese ink painting as an important part of China painting, it is not difficult to find, in the era of globalization, all culturesalluding to the shadow, which is a very important point is the introduction of the Western sketch, many famous painters throughout the contemporary their works are very soliddrawing skills. In twenty-first Century Chinese ink figure painting, one hand is to inherit and develop the traditional Chinese painting of the characteristics of Chinese, hand to faceand the choice of western culture on China freehand figure painting effect. Western culture of sketch into character, is to restrict or promote the development is the currentcommon problems theorist and painter.

Keywords: Sketch,moSketch, modeling, text, conflict fusiondeling

绪论 3

1  选题的目的和意义 3

2.写实性素描与中国水墨人物画的冲突 3

2.1  取象手段的差异 4

2.2  造型方式的差异 4

2.3  表现手法的差异 5

3  写实性素描与中国水墨画的融合个案分析 6

3.1  徐悲鸿之《愚公移山》 6

3.2  蒋兆和之《流民图》 7

结 语 10

注 释 11

参考文献 12

绪论 

中国水墨人物画是中国画中最重要且历史悠久的一个画种，由于每个朝代统治者和政教人伦的需要，水墨人物画比花鸟和山水更早一步地出现在众人的眼前，在唐宋步入高峰，元明清以后，发展的速度远远落后于花鸟画和山水画。也许正是因为中国水墨人物画在一个阶段的消沉以至于没有其它画科那样丰厚，所以没有形成一套完整严格的程式或者套路，从而有更大的自由性和发展性。当然，中国水墨人物画在改革的道路上还将面临很大的挑战性。

近代，中西文化交流走进新的纪元，中国水墨人物画作为中国画重要的组成部分，一直接受着中国传统水墨的滋养，同时西方写实性素描也给它带来了巨大的影响，将两种不同文化背景和造型语言下的艺术结合还是首次，并此迎来了中国水墨人物画的全新时代。其中以徐悲鸿和蒋兆和为主的大师们，也强调吸收西方的绘画语言与中国传统技法结合的重要性。《中国画改良论》：“夫写人不准予法度，指少一节，臂腿直如筒，身不能转使，头不能仰面、侧视，手不能向画面而伸。无论童子，一笑就老；无论少艾，攒眉即丑；半面可见眼角，舞蹈强藏美人足。此尚不改正，不求进，尚成何学！”1这样的论断数不胜数，由此可见素描对中国水墨人物画的正面影响。而潘公凯在《内省—方增先对于中国人物画中西融合的反思》中提到：素描作为中国画传统的基础究竟合不合适，利弊又是怎样？而这样深层次的思考在中国人物画转型的过程中有重要的参考价值。