1.1  “褚遂良的楷书风格特征”

由于唐太宗倡导王字，褚遂良亦深悟二王行法， 以虚运实、化实入虚，形成了既饶骨力、又丰神韵，瘦润华逸、清静刚毅的风格。褚书以永徽年的《房玄龄碑》及《雁塔圣教序》为代表，尤其是《雁塔圣教序》，是他五十八岁之作。综合历代评论和笔者学习褚体楷书的体会，我认为褚遂良楷书具有以下三个特点：

    1、端庄而秀丽。这是褚楷至今深受大家喜爱的第一大特点。端庄是以其超越的结字能力为前提的，褚楷无论何碑何帖都非常自然地表现了严格而和谐的结构，方正庄严，富有庙堂之气；笔划组成毫无牵强附会，端正匀称，饱含出水芙蓉之姿；秀丽是其才情的表达，褚楷瘦硬而灵动的线条辅助在方正严谨的结体上真是大秀美，而平正中时时流露出神出鬼没的犀利，把血肉筋骨与作者内心的儒雅之气完美地结合在一起，似潺潺清泉湍于茂林修竹，若茁茁青松挺于崇山峻嶺，象脉脉含情淑女之回眸一笑。

    2、流畅而凝重。褚楷在解决这对矛盾上可谓彰显了作者横溢的才华，恐怕也是至今书坛依然尊崇的原因。褚楷除早期的《孟法师碑》以欧法居多，凝重厚实为主要特点外，其余碑帖都带有自然流畅、凝重沉着的褚氏风格，是褚楷成熟的标志之一。不雕不饰、不拘小节、灵巧空明、情采飞扬，出入自由．大气开张、凝笔聚墨、宜长合短、盼顾有度、提按分明，用些词形容褚楷都不过分。流畅而不荒，凝重而不                                     拖沓。我们在《雁塔圣教序》《房玄龄碑》，特别是两个墨迹本《大字阴符经》和《倪宽赞》中都能感受到。

    3、直率而多姿。褚楷的空中用笔动作如果连起来看，基本上都是行或草书的姿态，在两个墨迹本中更是掺入行书笔法。同时，在结字的开合欹侧、轻重疾缓，以及同一字、同类笔划的处理上游刃有余，极富变化。时而横入直出，时而回锋藏尾；时而斩钉截铁，时而铺毫平出；时而轻掠顺扫，时而曲笔凝钩。在这些极多变化和丰富多姿的笔端运动中，创造了烂漫的天机，呈现了婀娜的丰韵，是无声的音乐和美妙的舞姿。

2  褚遂良楷书作品情况介绍

2.1  《倪宽赞》

    《倪宽赞》又名《儿宽赞》传为唐褚遂良所书，墨迹纸本。素笺乌丝栏墨迹卷楷书，历代多认为是褚遂良晚年的作品，尺幅为24.6x170.1厘米，楷书50行，每行7字，末行3字，全文345字，为避宋讳刮去5字，卷后还有邓文员，杨士奇，柳贯，钱溥等人的题跋，现在藏于台北故宫博物院。

 本卷的笔划比较纤瘦，过程提按明显，笔划粗细搭配协调统一，用笔着实又不失去轻盈飘逸，用笔极其富有变化，字有种像右上角微微上扬的态势，主要笔画适当舒展，显得平和淡雅，俊秀美妙。从书帖的书法上看，介于欧、褚之间，又别开生面，具有独特的风格。对笔墨的感觉和效果十分注重，这在唐楷中是很难见到的。似润还涩，似涩还润，且用笔很有节奏感，令人叹服。这也是此帖的最显著的特点之一。